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專訪 周美玲導演
從《流麻溝十五號》到《Q18》


採訪 | 黃智卿、郭潔渝
撰文 | 黃智卿


前言

周美玲導演依約出現在編輯部時,纖瘦的身軀仍帶有青春的氣息,歲月在她身上的影響不多。她直言不諱,毫不猶疑的回答各種提問,如同她拍攝《流麻溝十五號》是「直球對決」敏感的政治與歷史。訪談從登山的話題談起,周導提到她為了拍偶像劇《失去你的那一天》,曾在2015年把整個劇組拉到嘉明湖拍攝,其中的意志力及執行能力令人印象深刻,也正因為如此,造就了現今的她。問她怎麼會接受編劇上嘉明湖這樣的劇情,她大笑說:我就是編劇呀。一般人將登上百岳視為挑戰,周導對於帶整個劇組上山,則是一派俐落輕鬆的說,就規劃安排啊,不過她隨即笑說,還要溫柔的打氣,鼓勵團隊,一起達成任務。最後,導演說到「所有的人下來都很感恩,感恩上蒼,感恩天地,感恩他們活了下來(笑)。恨導演是一件事,但是感恩宇宙是另一件事」。
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本次專訪的攝影場景選定在二二八公園。拍攝過程中,周美玲回憶道,2003年她的第一部同志紀錄片《私角落》,是在二二八公園的戶外舞台區公開播放。當天是第一屆臺灣同志遊行,她與遊行主辦單位合作,在公園播放了這部限制級的紀錄片。「同志」題材是周美玲的電影特色,哲學系畢業的她,不僅讀很多書、對宇宙的真相感興趣、著迷於青少年的純粹、參與社會運動、關懷同志議題、關心台灣的未來,以上種種都內化在她的電影裡,從同志電影到白色恐怖的《流麻溝十五號》,到量子科幻《Q18》,我們見到溫柔說故事的「周美玲」,也在訪談裡,看見更多面向的「周美玲」。​​

圖片

​為《流麻溝十五號》做的三個準備
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黃:最近我的父母二刷了《流麻溝十五號》,我相信有很多人和我父母一樣,心被觸動到了。以這種題材來說,能衝到這樣的票房,是叫好叫座。導演你覺得叫好的原因是什麼?另外,最近又出現一些不同的聲音,例如苦勞網就有批評的文章,你怎麼看待這件事?

周:叫好不叫好,是由觀眾判定,我沒有辦法替觀眾回答。但我的確早就準備好了電影要說的事。第一個,我要先洗掉大家對白恐電影的印象:很多人「不敢看」或是「拒絕承擔歷史的壓力」,所以我發的的第一篇短文就先說:請放心,流麻溝十五號絕對是我拍過的電影裡,最溫柔的一部。我不希望它是一個會讓觀眾覺得很有壓力的電影,所以我強調它不血腥,也不暴力。
我下筆跟下刀的點,是針對年輕人去溝通,而不是針對七、八十歲以上的受難者家屬,也不是為了要去伸張他們的什麼。我不會在這麼沉重的題材上,選擇用「硬」的態度去說故事,相反的,會拿出內心最軟的那一塊,先讓大部分的人卸掉心房、先讓一些觀眾願意進來。

第二個,我知道會引起的紛爭,一定是歷史詮釋權,我只能說,電影絕對有所本,是根據史實、面對歷史,誠實改編。當然,作為一部電影的導演,一個leader,我要做的考據功夫,絕對要超越一般讀者,甚至不輸給文史工作者,因為除了文字史料,我還要考究服裝、道具、語言、族群,以及當時的生活細節,否則時代感會經營不出來。最簡單的考驗可能是:當電影畫面呈現出來時,難道不會有人拿著老照片來檢視哪裡拍不對嗎?所以我們的功夫要做到這麼細,不然怎麼去抵擋網友們的攻擊?

但除了考據的功夫之外,更重要的是,如何說好一個故事。因為「說故事」比「說道理」更重要、更好溝通,在說故事的過程中,道理必須被我們埋進戲劇裡,去訴諸觀眾的直覺,這是最有效的。所以觀眾進來看電影,你只要跟著三個角色、三個女生走下去,就可以輕易理解這個故事(而不是在上歷史課)。至於歷史為何如此產生,我把造成這一切歷史苦難的背景,埋了一些線索,讓有興趣的人去爬梳,而它不影響你看電影時的流暢感⋯
全文刊於《人間魚詩生活誌》第十二期
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