詩的純氧──主題詩選
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詩的純氧 總目錄
戰爭、廢墟、距離
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1、黃木擇〈木〉
2、謝宗翰〈廢文〉
3、M〈#〉
4、姚于玲〈奇難雜症〉
5、陳意榕〈逃〉
6、陳麗玫〈燈〉
7、郭瀅瀅〈※〉
8、陳麗玫〈望〉/(台語詩)
9、Fiona〈%百分比〉
10、吳國金豪〈最後一頁〉
11、陳意榕〈隙〉
12、建德〈美〉
13、吳國金豪〈書寫〉
2、謝宗翰〈廢文〉
3、M〈#〉
4、姚于玲〈奇難雜症〉
5、陳意榕〈逃〉
6、陳麗玫〈燈〉
7、郭瀅瀅〈※〉
8、陳麗玫〈望〉/(台語詩)
9、Fiona〈%百分比〉
10、吳國金豪〈最後一頁〉
11、陳意榕〈隙〉
12、建德〈美〉
13、吳國金豪〈書寫〉
語言、文字、符號
1、黃木擇〈木〉
給我一片膨脹的思想吧!
在鏡前朗誦
繁殖自己的吶喊
寂寞成森林
給我一位互補的詩人吧!
彼此側倚脊椎
風骨邁開樹蔭
詩意與意象,都在樹蔭下休息
給我一橫扁直的家書
有時字典認定這撇為族譜、日記、童年的腳印
鑲穿我的樹根,老的時刻
不忘記家鄉的名字
2、謝宗翰〈廢文〉
我寫上,愛你
民宿刻意在平常日周休
他的今生還沒有醒來
羊群於不寐的夜晚集體騷動
而大眾凝眸再途經
小雨垂降的原因就不重要了
只是轉型正義中
車子急停卻摸不到煞車的聲音
法令終究是嚴懲了魚尾過長的細紋
或傾或仰都在同一個方向
麻油不再替薑母鴨背書一季的寒冬
原來,都是輸入器搞的鬼
3、M〈#〉
只要一口井
就能聽見回聲
或裡面圈養的海象
安靜到以為
失蹤
多升半度音的手語指認詞彙
鍵盤上,千萬蝴蝶聚集的蜜源
一秒,一次倒數永恆
蝶停了。指尖默不作聲
你要的生態全都自行導覽了
直白出現,像一口愛麗絲
掉進的兔子洞。
4、姚于玲〈奇難雜症〉
#
寧願躺在蛇窩
為每句煩惱
加上註釋
也不想
變成一口井
唱著高半音的寂寞
&
費力翹起肥胖的大腿
剪短
和歲月一起變彎的老指甲
我還在
使力
還童
@
肚裡的胚胎
輕鬆侵入你的身體
成家
立室
替你
在網絡的世界
橫行霸道
$
錢是危險的
像毒蛇
要嘛
一劍刺死
它的魔幻
要嘛
讓它活口
毒死你
5、陳意榕〈逃〉
漂流的雲,四界走揣
赤查某的影跡
無疑悟
妖嬌、健丟的伊
早一跤步
對戇直(gōng-ti̍t)的南風
使一个目尾
偷偷仔
軁(nǹg)入去囡仔的褲跤內底
滿山遍野的走相掠
予逐家誠苦惱
這款的冤家量債
欲安怎收煞
當咧走路的赤查某
敢有一日
會來越頭看見
綴佇伊後壁
癡情的
彼蕊雲
6、陳麗玫〈燈〉
定定佇路邊看著你
無分暝共日
透風落雨嘛有你ê形影佇
不時目睭一直睨
看你目眶紅紅
予阮毋甘亂徙位
只有恬恬看
恬恬等
等你心涼脾肚開
紅目睭變青春笑面
阮才敢走進前繼續追
追阮ê前程共美夢
若無注意紅單一直開
阮ê錢袋仔
永遠囥袂滇
備註:
定定=常常。佇=在。暝共日=夜和白天。目睭=眼睛。睨=眨眼。毋甘=捨不得。徙位=移位。恬恬=靜靜。囥袂滇=放不滿。
7、 郭瀅瀅〈※〉
附註。
附註就是附註
附註後也有附註
附註後的附註又要附註
附註的今注今譯就是
附註沒有終止
語言是完美宇宙的相反
完整表述的相對
我們是最高傲的騎士
騎著它在世界裡闖蕩
韁繩斷了便驚慌失措
我們是只它的使用者
不小心成了它的信徒
馬背上墜下後
繼續尋找※
8、 陳麗玫〈望〉/(台語詩)
結婚蹛鬥陣阮就知
大官大家想欲抱孫
不時咧期待
毋過遮生囝代
敢是講就來
囡仔阮嘛真意愛
生湠散枝為將來
古早查某人
生後生是願望
親像花蕊開花
等蜂來
結婚久久
看著朋友做月內
阮心情鬱卒
一直毋敢講出來
啥人了解阮嘛想欲
ū-sin欲吐彼種日子來
看雲佇天頂
逍遙閣自在
阮煞為著生囝代
予愁網纏身翻袂來
啥時阮ê心
會當佮雲做伙
逍遙遊四界
備註:蹛鬥陣=住一起。大官大家=公婆。
不時咧=時常在。
生囝代=生孩子的事。囡仔=小孩。
生湠散枝=繁衍之意。
查某人=女性。後生=兒子。
ū-sin=有孕。翻袂來=翻不了身。
佮=和。四界=四處
9、 Fiona〈%百分比〉
解構黑白鍵費式數列
請給我一個音程的黃金比例
請告訴我巴哈的平均律
帕海貝爾的卡農
有誰能把孟德爾頌的無言歌樂章中的休止符
演奏為鋼琴踏板的泛音
綿延不絕的刪節號取代斷奏
語氣停頓的逗號是呼吸記號
於是休止符不是句號
三連音是一句愛的叩問
問號隱藏在最後一個高音譜號
後記:有誰知道貝多芬的命運交響曲還有第九號,使用了共同的哪些調性呢?攝影拍琴,我拍下她成為一個鏡框。
10、 吳國金豪〈最後一頁〉
愛戀深深的承題而下
依然是青澀腼腆的文字
與錯綜復雜的緣分
記載過我愚蠢的謬誤
把魔幻的海拔
丈量得如此精準
卻忘了沿途弧過的風景
也曾有過書寫寥寥幾筆的一頁
相伴佔據大半輩子
想必你也忘了
我凌亂草過相約此生今世的誓言
於,初遇的時光
溫柔的日出
豁亮朗朗
體貼的夕陽
緹艷熒熒
常年朝夕守候
徒手截下幾道光束
點綴我倆昏聵的餘生
視線些許迷糊
興許是老花眼鏡又故意添亂作祟
筆芯握著顫抖的手心
最後一頁○了一個❤️後
彼此心裡的思念牽掛
終歸還是孩子在外的安逸與否❓❓❓
你我各自嗟了幾聲……
早年喧鬧擁擠的臥房
默隨三個孩子的成長
落寞為燈昏聲寂的四隅
11、 陳意榕〈隙〉
月娘光光,照佇眠床頭
天頂一片雲攏無
只有微微仔風
吹過來
予我感到淡薄仔
孤單
阮的心內有一个空,三不五時
軟汫(nńg-tsiánn)共屈強
踮遐搝大索(khiú-tuā-soh)
應當愛寫英語詩抑是台語詩
操煩有一工
怪奇的言語占領
阮的世界雄雄變做
生份的鬥片
離離落落、散甲規塗跤
火燒埔的某乜(móo-mí)日
你問阮:老師,啥物是
「六月半鴨仔,毋知死活」
「了然」又閣是啥貨?
清汗綴著驚惶的目屎
四界湠(thuànn)流
12、 建德〈美〉
沿途的注視
越見鋒銳
羊自古時走來
已被削成薄薄一片
略帶病色的
風景
13、 吳國金豪〈書寫〉
別望……
那年校園門口最後一眼的感慨
我抉擇了離群索居半輩子
關於不知所謂的風華於歲月靜好中
漸漸老邁養和為我心中的一處死寂
筆芯磨蹭A4稿紙的碎音
想當然耳已然缺席於我的聽覺。多年……
而今心裡臆認的字元
其實早已蹇澀於握筆的指間
掌心手腕更似沉重的⚓般
難於隨心游弋填空方仄的格子
偶爾鋪墁的短句或疏忽的贅字
前後左右圍成一篇胡謅的#@?+<:>!●
亂碼以鄰為壑一瞬化為群集的支離破碎
成塚的筆畫部首以仰天俯地的堆疊
活埋為我思緒裡毫無答案的所以然
一若出土披著皸裂身軀的甲骨文
焦距之內推避擠讓的相互碰撞
勞煩我專注思考一個茫無頭緒的莫名
何以彙整箇中不置可否的➕➖✖️➗=❓
後,起始另一頁起承轉合中的內化
圓融不相違和的折衷與糅合
慣性在築詩後的遐想悠悠
應當如何加劇協調深深意境
全方位的抑揚頓挫一直存在的繆見
依舊是我膚淺的解析能力
連同幾筆的斷句蟄藏於字裡行間
孵育為字虱。一再澄清這並非我的本意
給我一片膨脹的思想吧!
在鏡前朗誦
繁殖自己的吶喊
寂寞成森林
給我一位互補的詩人吧!
彼此側倚脊椎
風骨邁開樹蔭
詩意與意象,都在樹蔭下休息
給我一橫扁直的家書
有時字典認定這撇為族譜、日記、童年的腳印
鑲穿我的樹根,老的時刻
不忘記家鄉的名字
2、謝宗翰〈廢文〉
我寫上,愛你
民宿刻意在平常日周休
他的今生還沒有醒來
羊群於不寐的夜晚集體騷動
而大眾凝眸再途經
小雨垂降的原因就不重要了
只是轉型正義中
車子急停卻摸不到煞車的聲音
法令終究是嚴懲了魚尾過長的細紋
或傾或仰都在同一個方向
麻油不再替薑母鴨背書一季的寒冬
原來,都是輸入器搞的鬼
3、M〈#〉
只要一口井
就能聽見回聲
或裡面圈養的海象
安靜到以為
失蹤
多升半度音的手語指認詞彙
鍵盤上,千萬蝴蝶聚集的蜜源
一秒,一次倒數永恆
蝶停了。指尖默不作聲
你要的生態全都自行導覽了
直白出現,像一口愛麗絲
掉進的兔子洞。
4、姚于玲〈奇難雜症〉
#
寧願躺在蛇窩
為每句煩惱
加上註釋
也不想
變成一口井
唱著高半音的寂寞
&
費力翹起肥胖的大腿
剪短
和歲月一起變彎的老指甲
我還在
使力
還童
@
肚裡的胚胎
輕鬆侵入你的身體
成家
立室
替你
在網絡的世界
橫行霸道
$
錢是危險的
像毒蛇
要嘛
一劍刺死
它的魔幻
要嘛
讓它活口
毒死你
5、陳意榕〈逃〉
漂流的雲,四界走揣
赤查某的影跡
無疑悟
妖嬌、健丟的伊
早一跤步
對戇直(gōng-ti̍t)的南風
使一个目尾
偷偷仔
軁(nǹg)入去囡仔的褲跤內底
滿山遍野的走相掠
予逐家誠苦惱
這款的冤家量債
欲安怎收煞
當咧走路的赤查某
敢有一日
會來越頭看見
綴佇伊後壁
癡情的
彼蕊雲
6、陳麗玫〈燈〉
定定佇路邊看著你
無分暝共日
透風落雨嘛有你ê形影佇
不時目睭一直睨
看你目眶紅紅
予阮毋甘亂徙位
只有恬恬看
恬恬等
等你心涼脾肚開
紅目睭變青春笑面
阮才敢走進前繼續追
追阮ê前程共美夢
若無注意紅單一直開
阮ê錢袋仔
永遠囥袂滇
備註:
定定=常常。佇=在。暝共日=夜和白天。目睭=眼睛。睨=眨眼。毋甘=捨不得。徙位=移位。恬恬=靜靜。囥袂滇=放不滿。
7、 郭瀅瀅〈※〉
附註。
附註就是附註
附註後也有附註
附註後的附註又要附註
附註的今注今譯就是
附註沒有終止
語言是完美宇宙的相反
完整表述的相對
我們是最高傲的騎士
騎著它在世界裡闖蕩
韁繩斷了便驚慌失措
我們是只它的使用者
不小心成了它的信徒
馬背上墜下後
繼續尋找※
8、 陳麗玫〈望〉/(台語詩)
結婚蹛鬥陣阮就知
大官大家想欲抱孫
不時咧期待
毋過遮生囝代
敢是講就來
囡仔阮嘛真意愛
生湠散枝為將來
古早查某人
生後生是願望
親像花蕊開花
等蜂來
結婚久久
看著朋友做月內
阮心情鬱卒
一直毋敢講出來
啥人了解阮嘛想欲
ū-sin欲吐彼種日子來
看雲佇天頂
逍遙閣自在
阮煞為著生囝代
予愁網纏身翻袂來
啥時阮ê心
會當佮雲做伙
逍遙遊四界
備註:蹛鬥陣=住一起。大官大家=公婆。
不時咧=時常在。
生囝代=生孩子的事。囡仔=小孩。
生湠散枝=繁衍之意。
查某人=女性。後生=兒子。
ū-sin=有孕。翻袂來=翻不了身。
佮=和。四界=四處
9、 Fiona〈%百分比〉
解構黑白鍵費式數列
請給我一個音程的黃金比例
請告訴我巴哈的平均律
帕海貝爾的卡農
有誰能把孟德爾頌的無言歌樂章中的休止符
演奏為鋼琴踏板的泛音
綿延不絕的刪節號取代斷奏
語氣停頓的逗號是呼吸記號
於是休止符不是句號
三連音是一句愛的叩問
問號隱藏在最後一個高音譜號
後記:有誰知道貝多芬的命運交響曲還有第九號,使用了共同的哪些調性呢?攝影拍琴,我拍下她成為一個鏡框。
10、 吳國金豪〈最後一頁〉
愛戀深深的承題而下
依然是青澀腼腆的文字
與錯綜復雜的緣分
記載過我愚蠢的謬誤
把魔幻的海拔
丈量得如此精準
卻忘了沿途弧過的風景
也曾有過書寫寥寥幾筆的一頁
相伴佔據大半輩子
想必你也忘了
我凌亂草過相約此生今世的誓言
於,初遇的時光
溫柔的日出
豁亮朗朗
體貼的夕陽
緹艷熒熒
常年朝夕守候
徒手截下幾道光束
點綴我倆昏聵的餘生
視線些許迷糊
興許是老花眼鏡又故意添亂作祟
筆芯握著顫抖的手心
最後一頁○了一個❤️後
彼此心裡的思念牽掛
終歸還是孩子在外的安逸與否❓❓❓
你我各自嗟了幾聲……
早年喧鬧擁擠的臥房
默隨三個孩子的成長
落寞為燈昏聲寂的四隅
11、 陳意榕〈隙〉
月娘光光,照佇眠床頭
天頂一片雲攏無
只有微微仔風
吹過來
予我感到淡薄仔
孤單
阮的心內有一个空,三不五時
軟汫(nńg-tsiánn)共屈強
踮遐搝大索(khiú-tuā-soh)
應當愛寫英語詩抑是台語詩
操煩有一工
怪奇的言語占領
阮的世界雄雄變做
生份的鬥片
離離落落、散甲規塗跤
火燒埔的某乜(móo-mí)日
你問阮:老師,啥物是
「六月半鴨仔,毋知死活」
「了然」又閣是啥貨?
清汗綴著驚惶的目屎
四界湠(thuànn)流
12、 建德〈美〉
沿途的注視
越見鋒銳
羊自古時走來
已被削成薄薄一片
略帶病色的
風景
13、 吳國金豪〈書寫〉
別望……
那年校園門口最後一眼的感慨
我抉擇了離群索居半輩子
關於不知所謂的風華於歲月靜好中
漸漸老邁養和為我心中的一處死寂
筆芯磨蹭A4稿紙的碎音
想當然耳已然缺席於我的聽覺。多年……
而今心裡臆認的字元
其實早已蹇澀於握筆的指間
掌心手腕更似沉重的⚓般
難於隨心游弋填空方仄的格子
偶爾鋪墁的短句或疏忽的贅字
前後左右圍成一篇胡謅的#@?+<:>!●
亂碼以鄰為壑一瞬化為群集的支離破碎
成塚的筆畫部首以仰天俯地的堆疊
活埋為我思緒裡毫無答案的所以然
一若出土披著皸裂身軀的甲骨文
焦距之內推避擠讓的相互碰撞
勞煩我專注思考一個茫無頭緒的莫名
何以彙整箇中不置可否的➕➖✖️➗=❓
後,起始另一頁起承轉合中的內化
圓融不相違和的折衷與糅合
慣性在築詩後的遐想悠悠
應當如何加劇協調深深意境
全方位的抑揚頓挫一直存在的繆見
依舊是我膚淺的解析能力
連同幾筆的斷句蟄藏於字裡行間
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自由主題作品精選 總目錄
自由詩選
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1、荷塘詩韻〈問雲〉
2、綠喵〈上課前的瑜珈教室〉
3、語凡〈遇見〉
4、語凡(台灣)〈昧旦,詩醉詩〉
5、陳培通〈走過誤區〉
6、語凡(台灣)〈山,有了寒意〉
7、和權〈老照片〉
8、語凡(台灣)〈往返的歸〉
9、胡淑娟〈冷戰〉
10、和權〈雨中獨行〉
11、王鵬傑〈真除〉
12、芷溪〈桎梏〉
13、石博進〈初冬偶過艋舺龍山寺〉
14、許哲偉〈蘆花飄時〉
15、林芍〈寒雪夜讀〉
16、語凡(台灣)〈勞資〉
17、語凡(台灣)〈煙雨漫山徑,默然徜林間〉
2、綠喵〈上課前的瑜珈教室〉
3、語凡〈遇見〉
4、語凡(台灣)〈昧旦,詩醉詩〉
5、陳培通〈走過誤區〉
6、語凡(台灣)〈山,有了寒意〉
7、和權〈老照片〉
8、語凡(台灣)〈往返的歸〉
9、胡淑娟〈冷戰〉
10、和權〈雨中獨行〉
11、王鵬傑〈真除〉
12、芷溪〈桎梏〉
13、石博進〈初冬偶過艋舺龍山寺〉
14、許哲偉〈蘆花飄時〉
15、林芍〈寒雪夜讀〉
16、語凡(台灣)〈勞資〉
17、語凡(台灣)〈煙雨漫山徑,默然徜林間〉
1、荷塘詩韻〈問雲〉
隱入時間崖岸
松風來叩門
一抹冬日飛雲敲著夢的邊陲
問雲山腰小棧
一杯濃香咖啡滌盡內心荒蕪
試著眺望荒腔走板惴惴不安的日子
一路紮營於窮山惡水的生活
跋涉間踩踏盡是深淵與谷壑
此刻風飄雲走
一路行吟
滿滿是山風演奏的合音
蜿蜒小徑拼湊著熟悉的山月
松影喚醒一頁冷鋒過境的低溫
雲以小碎步翻波鼓浪
漾出魅影泠泠
2、綠喵〈上課前的瑜伽教室〉
靜謐開直播
招徠朝陽探頭打燈
亮起了滿室祥和
充盈了新鮮的光線
空調悶哼
呼吸稍嫌微弱的聲息
彷彿吐出如斯的一天
在秋意濃郁的清晨
刷刷無聊的存在感
參與片刻的閒趣,等候
眼眸攝取
傾倒在零碎時間的內頁圖文
營養著尚未啟程的靈魂
在拗折身體柔軟度前
豐盛了假日晨間
3、語凡〈遇見〉
走到繁華的街
遇到曾經的熟人
是一件想避
又避不開的事
問好,彷彿秋風吹過
樹林,除了落葉和禿頭
想不到還有什麼
我們見貫衰老
時間流逝
但他身上的影子
在偷偷地哭
我們沒有想像地
過得很好
(或者很差)
有些日子重疊成串
有些,太微不足道
(用加減,或者乘除)
(是否能總結一二)
說起別人
和一些印象深如大海
是永不到岸的船隻
分手的時候
(是什麼時候分手的)
又忘了留下聯絡方式
這樣的默契從少年時就有
我看著他踩著自己
沉重如山的孤單
他知道我還看著他
故意走得義無反顧
4、語凡(台灣)〈昧旦,詩醉詩〉
走進
那張泛黃的照片
聽到窗外淅瀝雨聲
妳的眼眸
瞬間迤邐而來
凝了杯酒的濃郁
也亂了青史的翻譯
小心
把窗簾閉上,妳的
光芒仍從天窗逸入
想與風采繼續爭辯,但
「幻聽」霍然介入,哼起
阿公那首「思想起」
霎時,夕陽暫停西下
地平線佇立不動
沒有
月光的凌晨,那隻
無家可歸的飛燕
剪碎屋簷當床,徐徐
推出溫婉的女兒紅
在昧旦未爚時,倆倆
醉成一首詩
5、陳培通〈走過誤區〉
一排波瀾
一池浪起
源自你那無預警的轉身
絕情的棄守
無情的凄凛寒冬
蒼白迷茫的背影
是你衰鍋的曾經之後
歲月怎能挽留些許的印痕
偶遇錯置時節的桐花
我已誤解楓浪追雲的激情
6、語凡(台灣)〈山,有了寒意〉
走出
滿山飄舞的殷紅
來到蒼茫的秋末山徑
一枚黃色雛菊,剎那
臨風揚起,飄落
在徑旁慾望的岩縫中
邂逅與經意凝成一層寒霜
午後的十一月
我仍在山亭打盹
曳出的夢,隨風飛揚
越過暮歸的夕陽,不經意
灑了一地的哆嗦
7、和權〈老照片〉
照片裏,隱藏著一個動盪
不安年代的悲傷旋律
有心人總會清晰的聽見
著長衫的男人,眼睛裏有山
有水,有溫柔以及一份堅毅
悄悄地觸動了你。令人
感受到傲立於大時代的
風骨
穿旗袍的女子,清絕如
琴弦上悦耳的音符
眉宇間自有一種美丶愛
和溫暖。並非現代高明的
化妝技術所能仿效
俱往矣
半個世紀前的侵略戰爭
貧困丶饑餓丶離亂,全都去
遠了。永遠不復再現?
8、語凡(台灣)〈往返的歸〉
晨間,我依戀
不管身在此處或彼處
咖啡的濃郁「共款」,雖然
陪伴的話語不同,但
左右兩耳可以互換諦聽
(左耳聽左耳的,右耳聽右耳的)
相同的落地窗,景緻各異
這頭有鳥語 那頭有花香,而
我喜歡輕風引航的藍天白雲
掠過主觀隱約的夾角,消消叨絮
(偶爾會偷偷畫一條補助線,跑到外角去溜達溜達,甩掉左右的煩言絮語)
西施美艷不讀柏拉圖〔註1〕
東施雖懂,堅持一馬一鞍
偏偏,備轉容量的動力
不容更易,如安全庫存
不容輕移
意象勾勒 意境著墨
因時因地制宜,或
有騰雲駕霧直奔雲霄
或有徐徐輕風憐惜翼翼
得宜與否在於心舵的潮湧
載星的水,澤潤銀河嫵媚
漁歌和潮音伴著
亮麗文字和牽掛言辭,流淌
在往返的歸意裡〔註2〕
註1:柏拉圖式愛情容許愛人分愛
註2:兩頭是端點也是歸點,所以「歸」實際上是一種往返。
9、 胡淑娟〈冷戰〉
妳灰褐色的瞳仁裡
潛藏着
深不可測的湖水
我輕輕拋出一個問句
如石子沉入
波瀾不驚
而妳緊閉的雙唇
是一隻
擅於擬態的蛺蝶
飛過滄海
滄海上的金色陽光
爾後 斂翅
10、 和權〈雨中獨行〉
撐傘
獨行於人生的風雨中
雨知道
傘下,全是傲骨
11、 王鵬傑〈真除〉
迷霧 迴旋繚繞著風
薄光隱約探出頭 炫 普照大地
薄荷純氧的芬多精 會倒陽
謊言吃掉一切文字
結膜炎白內障眼翳埋葬靈魂之窗
誰曰 眼見為憑呢?
大地秋風掃盡謊言落葉
去除 地表植被荊棘滿布
迷霧 明天過後 雖有但易散
只要雨過 都會天晴
用放大鏡假設 用顯微鏡驗證
薄光之翼 終究會找到 真除那頁
12、 芷溪〈桎梏〉
被事實殘忍地衝撞
得不到的安慰也不再是一個詞
它像是一個酒駕肇事害怕被發現的真兇
遠遠的,遠遠的逃逸
佝僂在日子裏
聽到夢裡傳來山谷地呼喚
忽略仙人掌橫尸在太陽出現的地方
忽略睡眠被刺痛的驚慌
我希望那聲音是來自情人
又或是來自深夜裹火晚會中的熱情奔放
甚至可以是一朵喇叭花
捂不住嘴而又竊喜的綻放
13、石博進 〈初冬偶過艋舺龍山寺〉
石獅蹲踞祂們的守護
蟠龍直挺柱柱的赤膽忠肝
安穩一座信仰
問
是否也看見了街角有時失溫
香火柔婉
持續減碳的燒焚
仍然流水來去求應的虔誠
叩叩
筊杯擲得心跳不太規矩
八方託付作繚散爐煙
各懷各的悲憫
接力形形色色的種種願盼
歸去的腳步不太流連
如舊匆匆
終究褪忘了琉璃瓦上的殘秋
14、 許哲偉〈蘆花飄時〉
晚秋手機裡轉進黎明
你如透窗夜影獨自刻寫
郵寄人間,給雪原
畏寒歸來的風聲
鑿冰解渴的阡陌即將似夢初醒
一首詩,時間哨兵
來回淺深的足印蜿蜒
守望總像葦花濱岸
風中傳遞,今夜將臨
四方天地已不與時間爭戰
那女子是金剛經上飄霧邊境
一株春櫻漫天綻開
15、 林芍〈寒雪夜讀〉
摘幾片月光,盛起
一碗細雪
放進夜的紫砂壺裡
以詩書慢慢烹煮
浸泡在水中的房間
逐漸溫熱
逐漸自蜷曲舒展容顏
以舌尖探觸文字
滑過喉嚨後
透出回甘的深韻
我是打從俗世游來的
一尾染成茶香的金魚
16、語凡(台灣)〈勞資〉
聲轟滿廠房
凄凄聲溢滿鍋爐
逸散的蒸汽在廠辦間
傳播著和諧與衝突
利潤是看不透的影子
良知背後的合理容納〔註1〕
常是勞工看不到 摸不透
的幹瞧氣候
偉大的老闆為什麼要學壞
拿掉同理心製造勞人辛酸
難道這是
資方獲利的必要
勞方宿命的必然
仲裁者更妙,叫
力量懸殊雙方上擂臺比試
(沒有工會的勞資會議)〔註2〕
結果鼻青臉腫固定一方
悲傷流動也僅於單方
沉痛和喜悅
不是共業也不是共榮
旭日東升 夕陽西下
勞資盆栽裡的勞株,依然
趴息在無奈的泥上
註1:資本支出;利潤分配的挪動可謂容納。
註2:依工會法(第6.7條),企業勞工應加入工會,但台灣私人企業設有工會組織者未達10%。勞動人權闕如。
17、 語凡(台灣)〈煙雨漫山徑,默然徜林間〉
一個陰晴不定的清晨
氤氳繚繞著林間的清悠
時間和嵐霧與我默行於
靜謐飄忽的綠波裡
偃下蟲鳴的濛濛細雨
正在品嘗寂滅的涅槃
一抹愛昧的昏光,似在
尋覓未竟的嫩綠塵緣
聽不到嗚咽的澗水
或許已沖走一些,比
冬雨更瑣碎的事情,讓
嵐霧擱下樹林所有的空虛
驟明驟濁的山徑,曳著
賴床的陽光,慢慢
掀開那層朦朧的面沙,一顆
清醒的默然開始徜徉其間
隱入時間崖岸
松風來叩門
一抹冬日飛雲敲著夢的邊陲
問雲山腰小棧
一杯濃香咖啡滌盡內心荒蕪
試著眺望荒腔走板惴惴不安的日子
一路紮營於窮山惡水的生活
跋涉間踩踏盡是深淵與谷壑
此刻風飄雲走
一路行吟
滿滿是山風演奏的合音
蜿蜒小徑拼湊著熟悉的山月
松影喚醒一頁冷鋒過境的低溫
雲以小碎步翻波鼓浪
漾出魅影泠泠
2、綠喵〈上課前的瑜伽教室〉
靜謐開直播
招徠朝陽探頭打燈
亮起了滿室祥和
充盈了新鮮的光線
空調悶哼
呼吸稍嫌微弱的聲息
彷彿吐出如斯的一天
在秋意濃郁的清晨
刷刷無聊的存在感
參與片刻的閒趣,等候
眼眸攝取
傾倒在零碎時間的內頁圖文
營養著尚未啟程的靈魂
在拗折身體柔軟度前
豐盛了假日晨間
3、語凡〈遇見〉
走到繁華的街
遇到曾經的熟人
是一件想避
又避不開的事
問好,彷彿秋風吹過
樹林,除了落葉和禿頭
想不到還有什麼
我們見貫衰老
時間流逝
但他身上的影子
在偷偷地哭
我們沒有想像地
過得很好
(或者很差)
有些日子重疊成串
有些,太微不足道
(用加減,或者乘除)
(是否能總結一二)
說起別人
和一些印象深如大海
是永不到岸的船隻
分手的時候
(是什麼時候分手的)
又忘了留下聯絡方式
這樣的默契從少年時就有
我看著他踩著自己
沉重如山的孤單
他知道我還看著他
故意走得義無反顧
4、語凡(台灣)〈昧旦,詩醉詩〉
走進
那張泛黃的照片
聽到窗外淅瀝雨聲
妳的眼眸
瞬間迤邐而來
凝了杯酒的濃郁
也亂了青史的翻譯
小心
把窗簾閉上,妳的
光芒仍從天窗逸入
想與風采繼續爭辯,但
「幻聽」霍然介入,哼起
阿公那首「思想起」
霎時,夕陽暫停西下
地平線佇立不動
沒有
月光的凌晨,那隻
無家可歸的飛燕
剪碎屋簷當床,徐徐
推出溫婉的女兒紅
在昧旦未爚時,倆倆
醉成一首詩
5、陳培通〈走過誤區〉
一排波瀾
一池浪起
源自你那無預警的轉身
絕情的棄守
無情的凄凛寒冬
蒼白迷茫的背影
是你衰鍋的曾經之後
歲月怎能挽留些許的印痕
偶遇錯置時節的桐花
我已誤解楓浪追雲的激情
6、語凡(台灣)〈山,有了寒意〉
走出
滿山飄舞的殷紅
來到蒼茫的秋末山徑
一枚黃色雛菊,剎那
臨風揚起,飄落
在徑旁慾望的岩縫中
邂逅與經意凝成一層寒霜
午後的十一月
我仍在山亭打盹
曳出的夢,隨風飛揚
越過暮歸的夕陽,不經意
灑了一地的哆嗦
7、和權〈老照片〉
照片裏,隱藏著一個動盪
不安年代的悲傷旋律
有心人總會清晰的聽見
著長衫的男人,眼睛裏有山
有水,有溫柔以及一份堅毅
悄悄地觸動了你。令人
感受到傲立於大時代的
風骨
穿旗袍的女子,清絕如
琴弦上悦耳的音符
眉宇間自有一種美丶愛
和溫暖。並非現代高明的
化妝技術所能仿效
俱往矣
半個世紀前的侵略戰爭
貧困丶饑餓丶離亂,全都去
遠了。永遠不復再現?
8、語凡(台灣)〈往返的歸〉
晨間,我依戀
不管身在此處或彼處
咖啡的濃郁「共款」,雖然
陪伴的話語不同,但
左右兩耳可以互換諦聽
(左耳聽左耳的,右耳聽右耳的)
相同的落地窗,景緻各異
這頭有鳥語 那頭有花香,而
我喜歡輕風引航的藍天白雲
掠過主觀隱約的夾角,消消叨絮
(偶爾會偷偷畫一條補助線,跑到外角去溜達溜達,甩掉左右的煩言絮語)
西施美艷不讀柏拉圖〔註1〕
東施雖懂,堅持一馬一鞍
偏偏,備轉容量的動力
不容更易,如安全庫存
不容輕移
意象勾勒 意境著墨
因時因地制宜,或
有騰雲駕霧直奔雲霄
或有徐徐輕風憐惜翼翼
得宜與否在於心舵的潮湧
載星的水,澤潤銀河嫵媚
漁歌和潮音伴著
亮麗文字和牽掛言辭,流淌
在往返的歸意裡〔註2〕
註1:柏拉圖式愛情容許愛人分愛
註2:兩頭是端點也是歸點,所以「歸」實際上是一種往返。
9、 胡淑娟〈冷戰〉
妳灰褐色的瞳仁裡
潛藏着
深不可測的湖水
我輕輕拋出一個問句
如石子沉入
波瀾不驚
而妳緊閉的雙唇
是一隻
擅於擬態的蛺蝶
飛過滄海
滄海上的金色陽光
爾後 斂翅
10、 和權〈雨中獨行〉
撐傘
獨行於人生的風雨中
雨知道
傘下,全是傲骨
11、 王鵬傑〈真除〉
迷霧 迴旋繚繞著風
薄光隱約探出頭 炫 普照大地
薄荷純氧的芬多精 會倒陽
謊言吃掉一切文字
結膜炎白內障眼翳埋葬靈魂之窗
誰曰 眼見為憑呢?
大地秋風掃盡謊言落葉
去除 地表植被荊棘滿布
迷霧 明天過後 雖有但易散
只要雨過 都會天晴
用放大鏡假設 用顯微鏡驗證
薄光之翼 終究會找到 真除那頁
12、 芷溪〈桎梏〉
被事實殘忍地衝撞
得不到的安慰也不再是一個詞
它像是一個酒駕肇事害怕被發現的真兇
遠遠的,遠遠的逃逸
佝僂在日子裏
聽到夢裡傳來山谷地呼喚
忽略仙人掌橫尸在太陽出現的地方
忽略睡眠被刺痛的驚慌
我希望那聲音是來自情人
又或是來自深夜裹火晚會中的熱情奔放
甚至可以是一朵喇叭花
捂不住嘴而又竊喜的綻放
13、石博進 〈初冬偶過艋舺龍山寺〉
石獅蹲踞祂們的守護
蟠龍直挺柱柱的赤膽忠肝
安穩一座信仰
問
是否也看見了街角有時失溫
香火柔婉
持續減碳的燒焚
仍然流水來去求應的虔誠
叩叩
筊杯擲得心跳不太規矩
八方託付作繚散爐煙
各懷各的悲憫
接力形形色色的種種願盼
歸去的腳步不太流連
如舊匆匆
終究褪忘了琉璃瓦上的殘秋
14、 許哲偉〈蘆花飄時〉
晚秋手機裡轉進黎明
你如透窗夜影獨自刻寫
郵寄人間,給雪原
畏寒歸來的風聲
鑿冰解渴的阡陌即將似夢初醒
一首詩,時間哨兵
來回淺深的足印蜿蜒
守望總像葦花濱岸
風中傳遞,今夜將臨
四方天地已不與時間爭戰
那女子是金剛經上飄霧邊境
一株春櫻漫天綻開
15、 林芍〈寒雪夜讀〉
摘幾片月光,盛起
一碗細雪
放進夜的紫砂壺裡
以詩書慢慢烹煮
浸泡在水中的房間
逐漸溫熱
逐漸自蜷曲舒展容顏
以舌尖探觸文字
滑過喉嚨後
透出回甘的深韻
我是打從俗世游來的
一尾染成茶香的金魚
16、語凡(台灣)〈勞資〉
聲轟滿廠房
凄凄聲溢滿鍋爐
逸散的蒸汽在廠辦間
傳播著和諧與衝突
利潤是看不透的影子
良知背後的合理容納〔註1〕
常是勞工看不到 摸不透
的幹瞧氣候
偉大的老闆為什麼要學壞
拿掉同理心製造勞人辛酸
難道這是
資方獲利的必要
勞方宿命的必然
仲裁者更妙,叫
力量懸殊雙方上擂臺比試
(沒有工會的勞資會議)〔註2〕
結果鼻青臉腫固定一方
悲傷流動也僅於單方
沉痛和喜悅
不是共業也不是共榮
旭日東升 夕陽西下
勞資盆栽裡的勞株,依然
趴息在無奈的泥上
註1:資本支出;利潤分配的挪動可謂容納。
註2:依工會法(第6.7條),企業勞工應加入工會,但台灣私人企業設有工會組織者未達10%。勞動人權闕如。
17、 語凡(台灣)〈煙雨漫山徑,默然徜林間〉
一個陰晴不定的清晨
氤氳繚繞著林間的清悠
時間和嵐霧與我默行於
靜謐飄忽的綠波裡
偃下蟲鳴的濛濛細雨
正在品嘗寂滅的涅槃
一抹愛昧的昏光,似在
尋覓未竟的嫩綠塵緣
聽不到嗚咽的澗水
或許已沖走一些,比
冬雨更瑣碎的事情,讓
嵐霧擱下樹林所有的空虛
驟明驟濁的山徑,曳著
賴床的陽光,慢慢
掀開那層朦朧的面沙,一顆
清醒的默然開始徜徉其間
尾巴掀起浪─姐妹詩社 秋水詩社
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秋水詩社推優 總目錄
秋水詩社
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1、王鵬傑〈奇蹟,天邊〉
2、丁口〈國境邊界〉
3、陳培通〈淡水,流浪的季後〉
4、祥昇〈武當殷梨亭〉
5、胡淑娟〈床畔送行〉
6、蒼僕〈回程票〉
7、許哲偉〈初冬〉
8、邱逸華〈給愛麗絲〉
9、林政諺(TotoLin)〈Clair de lune〉
10、鐵人‧香港〈生命〉
11、許廣燊〈十足模樣〉
12、陳培通〈光〉
13、默山〈深焙咖啡〉
14、邢鐵〈懷念春天〉
15、七龍珠〈各管各的喜劇〉
16、胡淑娟〈靜思〉
17、冷嵐〈關於夢想〉
2、丁口〈國境邊界〉
3、陳培通〈淡水,流浪的季後〉
4、祥昇〈武當殷梨亭〉
5、胡淑娟〈床畔送行〉
6、蒼僕〈回程票〉
7、許哲偉〈初冬〉
8、邱逸華〈給愛麗絲〉
9、林政諺(TotoLin)〈Clair de lune〉
10、鐵人‧香港〈生命〉
11、許廣燊〈十足模樣〉
12、陳培通〈光〉
13、默山〈深焙咖啡〉
14、邢鐵〈懷念春天〉
15、七龍珠〈各管各的喜劇〉
16、胡淑娟〈靜思〉
17、冷嵐〈關於夢想〉
1、王鵬傑〈奇蹟,天邊〉
天狗食月食日
五星連珠的星際異象
下太陽雨的黑白彩虹
撒哈拉沙漠飄下黑雪
南北極的極光,突然消失不見
地球之母,用雲層棉花的破布
縫補破掉的臭氧層破洞
大太陽整天24小時,燃燒地球
地球之父,準備戴起墨鏡遮陽
見證奇蹟的時刻,大魔術師的話術
奇蹟,化不可能為可能
化不行為可行
奇蹟的機會不是常常有
除了靠天地人,也需要運氣
華烏為有,神奇的事蹟
賭神,變出最後一張底牌 奇蹟
華佗再世救起一位死人 奇蹟
月球和其他星球上有腳印 奇蹟
太多奇蹟,族繁不及備載
星斗像大珠小珠落玉盤
無速度的風兒是靜止的
天空向大地告白大哭泣
月兒彎彎照九州等奇蹟
紅橙黃綠藍靛紫七彩橋
藍天白雲幻化藍雲白天
緣木求魚魚遊飛翔天際
赤道反轉太陽西起東落
2、丁口〈國境邊界〉
十年之間的風霜
矛盾或激動
紛爭在唇邊上演
愛的煙絲
恨的火焰
點起榮譽和生死狀
我的影子在他人的眼裡
暫停了彼此的疑心
和平的鐘聲未在遠方敲響
母親啊!
您,擁抱泛黃的照片
您,擁抱凋零的青春
轉角的咖啡香
新聞快報:
誰當選,誰落敗?
誰在測試天的溫情
腳印踩著夢想,越過
匆忙的城邦
串起遊行聲浪
大街小巷的爆破聲
衝突侵襲人心
面具的傷痕,刮破
純真的氣侯
童話無法賺取時間
3、陳培通〈淡水,流浪的季後〉
那是流年不經意的
把1970年的腳步留下
拓印或複製或刻鏤
彳亍每一條濕潤的街巷道
那風鹹鹹的
沐過三百六十五個星空
那雲絢絢的
迷惑四季交疊的景景物物
那海藍藍的
在浪尖撩起白花花的輕笑
我綻開羽翼快樂迴旋
在古典的屋宇上空飛舞
遠眺觀音臉龐
細數河口落日
守候船帆回航
流水盪漾盪漾幽幽的鄉愁
離開妳,淡水
一個流浪的季候,我
在漁人碼頭遙祭斑爛的憶痕
4、祥昇〈武當殷梨亭〉
被斷了的愛,峨嵋
還在
我悲泣的江湖,武當
還在
劍鞘,離不開鋒刃的軌道
一別暗傷
一恨殘疾
妳的一句,終不悔
我的一生,終也不悔
5、胡淑娟〈床畔送行〉
妳是傳說中的月光
蒼老失語
費力垂釣一尾記憶
像個啞謎
然而時間是乾涸的蛇蛻
任由記憶的鱗片鏽蝕
雪地裏休眠
動也不動
這一生自鼻翕張闔的開始
死神,就像個無臉之人
在妳身邊沒走
虎視眈眈,仍在逗留
如今妳悄無聲聞,更漏盡了
欲擺度無極彼岸
星光黯然,宇宙遂為妳
舉辦一場銀河喪禮
那是末日燃燒的極致明亮
死亡的另一端
將有新生
妳預見了飛翔的逆光
6、蒼僕〈回程票〉
打從娘胎到來
你我都握著一張票
票裡記明著時間
時間計算著
赤裸裸的
到來實在是不願意
哇一聲這人間
悲喜交雜
才有了華麗便有了警告
抬頭一看「天國近了」
側眼間「地獄不遠」
我只喜歡連綿的高山
菁菁的芳草愉悅
看花開燦爛裡
陽光輕灑
而在知與不知之間
票裡的時間卻打響告知
該是回去的時候
手裡握持這一張票
彌留之際跨上了列車
到來時我哭著
回去時他們哭
唉呀這一遭的人生
7、許哲偉〈初冬〉
飛花歸來時,秋風
從誰的髮上甦醒一朵星火
眸中的映影已先行
波光,浥雨微塵
有人剛走—--
五十年拓入的印痕還濕著
想唱一首肺腑冷藏雪色
化過妝的驪歌
聽來,絕美過火
如衝破網羅振翅自由的白鴿
8、邱逸華〈給愛麗絲〉
命定的時間一到
穿街流巷都是給妳的琴音
愛麗絲們提起欲望的殘渣
追逐。是為了丟
飽暖的穢物
請分類妳的剩餘價值
在宇宙爆炸之前
躉聚微小的善意
什麼是偉大?
專收腐朽
9、林政諺(TotoLin)〈Clair de lune〉
黑色鍵盤
仰望
正敲打著繁星點點
盡是懸念
閃爍著靜默的舌尖
穿過無垠
思意洇沒在推波助瀾的字點裡
微詩了呼息
等不及南國季候韻釀
卻遇著白牙般
敲敲紛落的晶瑩
迴旋在窗裡輕醺了燭火
恍暈了耳畔
妳透射我原本不再蘊動的心
映象此悸未眠的幽夜
※Clair de lune-法語「月光」;德布西鋼琴曲《月光》
10、鐵人.香港〈生命〉
我走向前方
太陽的倒影在窗格裏
一步一步的爬下
11、許廣燊〈十足模樣〉
每個童年
是部壯闊的詩史
胸中懸著一輪皎潔
常駐留詩人魂揮寫
悄然蒸發的歡笑
靜謐沉澱鏗鏘
行囊塞滿了意象 禮讚
生命的美好
呵護想望的情愛
明月跟随年少的脚步
海角四方天涯縱走
笑靨穿透穹蒼之外尋覓
生命的軌跡
意境驛站又一站
歲月時序裡
模樣的顯現十足詩章
12、陳培通〈光〉
浮向你
仲夏之夜
赤裸裸的燭光
想起了,是吧?
送一枚月光與你搭上
那一夜潮漲的尖峰
有我與你交會的火花
花火節燃燒八月的海岸
濱岸與城市共舞
站在船頭迎風破浪
天空的雲釀著星塵
烙刻綺麗燦爛的詩句
與你吟唱啊!
那一個濃情蜜意的夜景
一滴滴藍色的淚光
是我僅剩餘的思念
浪過四季堆疊的月光
在鄉愁波濤起伏裡
容流離荒野的足音灑落
編織成一首千年不滅的戀曲
如一縷宇宙光
湧向你
13、默山〈深焙咖啡〉
如何能啜飲這杯
夜色釀造的濃郁
五根調棒
越調越勻越黑
無法消化的城市
無論七點或十一點
眼前的卡布其諾
已難以反芻餘味
14、邢鐵〈懷念春天〉
秋風起了
我開始懷念春天
當那芳馥與明媚氤氳一處時
我正年輕
久積的冰雪 在我的院子前
拖著殘缺的背影遠去
檐苔牆莓 從陰蔽處
漸漸地露出頭來
大口地吐著幾世的蔥蘢
還有許多久未怒放的花
一下子擠滿了花圃
像兒時被封禁的格林兄弟
只有在月色岑寂的夜晚
才會窺入我的窗口
搭起蓊森濃郁的童話世界
我知道那是久違的春天
低吟悲嘯的枝椏上
飽滿的音樂才剛剛響起
而那時 我正年輕
儘管冬天會趕走遷徙的候鳥
但蒼藍下的鳴唱從未停息
除了在雪地上覓食的麻雀
還有灘岩上
軒軒飄舉的鷹
秋風起了
我開始懷念春天
懷念我們年輕的時候
站在峭壁上大聲呼喊的歲月
那聲音像展翅的鷹
浮遊在九垓之上
15、七龍珠〈各管各的喜劇〉
每個人喜感不同男女兩個王國
正式演員也有大小咖之別
友誼開始變化
生死至交無關利益
情之深淺分色
年輕僅供參考各自領悟生存之道
地廣人稀就得武器保護自己
稠密時靠法律框住
玩樂是天性寵物跨界不語
有靈性的依賴
哲學思維物界小宇宙
說是喜劇未免太粗糙
讓人想看慾望
不可分類的唯一方法
應說是悲喜劇
人生不也如此
謀生存的各種策略
美人利用天賦
帥哥操控技謀
為五斗米折腰
說清高鳳毛麟爪
Ps:觀美片《從前,有個好萊塢》有感,導演:昆汀·塔倫提諾 演員:李奧納多·狄卡皮歐,布萊德·彼特,瑪格·羅比,艾爾·帕西諾 等演
16、胡淑娟〈靜思〉
心靈築起了幻象的恆河
時而在涅槃淨境沐浴
時而在煉獄裡冥想
種種因緣果報
與業障綑綁
細數歷歷如沙
其實,時間漫長的騙局中
當下就是
那支喝斥我執的棒子
17、冷嵐〈關於夢想〉
好想,雇用福爾摩斯
抽絲剝繭擒獲
偷走年少夢想的小偷
給他判個
永不得見天日的,無期徒刑
好想,似煮咖啡般
蒸餾出夢想的純度 & 濃度
加在每日的茶中細品提味
好讓枯燥生活裡的心取暖
算是,ㄧ點來自天堂的犒賞
不再通融
給唯獨對自己刻薄的傢伙
允許,自由張望的奢侈
借達文西素描的巧手
點出,久忘自己是誰
發光發熱的眼中神采
給自欺
什麼都不缺
矛盾的自己
一點活力
收集往昔的退堂鼓 & 傻氣衝動
在餘生裡,一項項去兌現
那些被不相干的眾人說是
瘋狂的Ideas
不給機會
讓闔眼時徒留遺憾
天狗食月食日
五星連珠的星際異象
下太陽雨的黑白彩虹
撒哈拉沙漠飄下黑雪
南北極的極光,突然消失不見
地球之母,用雲層棉花的破布
縫補破掉的臭氧層破洞
大太陽整天24小時,燃燒地球
地球之父,準備戴起墨鏡遮陽
見證奇蹟的時刻,大魔術師的話術
奇蹟,化不可能為可能
化不行為可行
奇蹟的機會不是常常有
除了靠天地人,也需要運氣
華烏為有,神奇的事蹟
賭神,變出最後一張底牌 奇蹟
華佗再世救起一位死人 奇蹟
月球和其他星球上有腳印 奇蹟
太多奇蹟,族繁不及備載
星斗像大珠小珠落玉盤
無速度的風兒是靜止的
天空向大地告白大哭泣
月兒彎彎照九州等奇蹟
紅橙黃綠藍靛紫七彩橋
藍天白雲幻化藍雲白天
緣木求魚魚遊飛翔天際
赤道反轉太陽西起東落
2、丁口〈國境邊界〉
十年之間的風霜
矛盾或激動
紛爭在唇邊上演
愛的煙絲
恨的火焰
點起榮譽和生死狀
我的影子在他人的眼裡
暫停了彼此的疑心
和平的鐘聲未在遠方敲響
母親啊!
您,擁抱泛黃的照片
您,擁抱凋零的青春
轉角的咖啡香
新聞快報:
誰當選,誰落敗?
誰在測試天的溫情
腳印踩著夢想,越過
匆忙的城邦
串起遊行聲浪
大街小巷的爆破聲
衝突侵襲人心
面具的傷痕,刮破
純真的氣侯
童話無法賺取時間
3、陳培通〈淡水,流浪的季後〉
那是流年不經意的
把1970年的腳步留下
拓印或複製或刻鏤
彳亍每一條濕潤的街巷道
那風鹹鹹的
沐過三百六十五個星空
那雲絢絢的
迷惑四季交疊的景景物物
那海藍藍的
在浪尖撩起白花花的輕笑
我綻開羽翼快樂迴旋
在古典的屋宇上空飛舞
遠眺觀音臉龐
細數河口落日
守候船帆回航
流水盪漾盪漾幽幽的鄉愁
離開妳,淡水
一個流浪的季候,我
在漁人碼頭遙祭斑爛的憶痕
4、祥昇〈武當殷梨亭〉
被斷了的愛,峨嵋
還在
我悲泣的江湖,武當
還在
劍鞘,離不開鋒刃的軌道
一別暗傷
一恨殘疾
妳的一句,終不悔
我的一生,終也不悔
5、胡淑娟〈床畔送行〉
妳是傳說中的月光
蒼老失語
費力垂釣一尾記憶
像個啞謎
然而時間是乾涸的蛇蛻
任由記憶的鱗片鏽蝕
雪地裏休眠
動也不動
這一生自鼻翕張闔的開始
死神,就像個無臉之人
在妳身邊沒走
虎視眈眈,仍在逗留
如今妳悄無聲聞,更漏盡了
欲擺度無極彼岸
星光黯然,宇宙遂為妳
舉辦一場銀河喪禮
那是末日燃燒的極致明亮
死亡的另一端
將有新生
妳預見了飛翔的逆光
6、蒼僕〈回程票〉
打從娘胎到來
你我都握著一張票
票裡記明著時間
時間計算著
赤裸裸的
到來實在是不願意
哇一聲這人間
悲喜交雜
才有了華麗便有了警告
抬頭一看「天國近了」
側眼間「地獄不遠」
我只喜歡連綿的高山
菁菁的芳草愉悅
看花開燦爛裡
陽光輕灑
而在知與不知之間
票裡的時間卻打響告知
該是回去的時候
手裡握持這一張票
彌留之際跨上了列車
到來時我哭著
回去時他們哭
唉呀這一遭的人生
7、許哲偉〈初冬〉
飛花歸來時,秋風
從誰的髮上甦醒一朵星火
眸中的映影已先行
波光,浥雨微塵
有人剛走—--
五十年拓入的印痕還濕著
想唱一首肺腑冷藏雪色
化過妝的驪歌
聽來,絕美過火
如衝破網羅振翅自由的白鴿
8、邱逸華〈給愛麗絲〉
命定的時間一到
穿街流巷都是給妳的琴音
愛麗絲們提起欲望的殘渣
追逐。是為了丟
飽暖的穢物
請分類妳的剩餘價值
在宇宙爆炸之前
躉聚微小的善意
什麼是偉大?
專收腐朽
9、林政諺(TotoLin)〈Clair de lune〉
黑色鍵盤
仰望
正敲打著繁星點點
盡是懸念
閃爍著靜默的舌尖
穿過無垠
思意洇沒在推波助瀾的字點裡
微詩了呼息
等不及南國季候韻釀
卻遇著白牙般
敲敲紛落的晶瑩
迴旋在窗裡輕醺了燭火
恍暈了耳畔
妳透射我原本不再蘊動的心
映象此悸未眠的幽夜
※Clair de lune-法語「月光」;德布西鋼琴曲《月光》
10、鐵人.香港〈生命〉
我走向前方
太陽的倒影在窗格裏
一步一步的爬下
11、許廣燊〈十足模樣〉
每個童年
是部壯闊的詩史
胸中懸著一輪皎潔
常駐留詩人魂揮寫
悄然蒸發的歡笑
靜謐沉澱鏗鏘
行囊塞滿了意象 禮讚
生命的美好
呵護想望的情愛
明月跟随年少的脚步
海角四方天涯縱走
笑靨穿透穹蒼之外尋覓
生命的軌跡
意境驛站又一站
歲月時序裡
模樣的顯現十足詩章
12、陳培通〈光〉
浮向你
仲夏之夜
赤裸裸的燭光
想起了,是吧?
送一枚月光與你搭上
那一夜潮漲的尖峰
有我與你交會的火花
花火節燃燒八月的海岸
濱岸與城市共舞
站在船頭迎風破浪
天空的雲釀著星塵
烙刻綺麗燦爛的詩句
與你吟唱啊!
那一個濃情蜜意的夜景
一滴滴藍色的淚光
是我僅剩餘的思念
浪過四季堆疊的月光
在鄉愁波濤起伏裡
容流離荒野的足音灑落
編織成一首千年不滅的戀曲
如一縷宇宙光
湧向你
13、默山〈深焙咖啡〉
如何能啜飲這杯
夜色釀造的濃郁
五根調棒
越調越勻越黑
無法消化的城市
無論七點或十一點
眼前的卡布其諾
已難以反芻餘味
14、邢鐵〈懷念春天〉
秋風起了
我開始懷念春天
當那芳馥與明媚氤氳一處時
我正年輕
久積的冰雪 在我的院子前
拖著殘缺的背影遠去
檐苔牆莓 從陰蔽處
漸漸地露出頭來
大口地吐著幾世的蔥蘢
還有許多久未怒放的花
一下子擠滿了花圃
像兒時被封禁的格林兄弟
只有在月色岑寂的夜晚
才會窺入我的窗口
搭起蓊森濃郁的童話世界
我知道那是久違的春天
低吟悲嘯的枝椏上
飽滿的音樂才剛剛響起
而那時 我正年輕
儘管冬天會趕走遷徙的候鳥
但蒼藍下的鳴唱從未停息
除了在雪地上覓食的麻雀
還有灘岩上
軒軒飄舉的鷹
秋風起了
我開始懷念春天
懷念我們年輕的時候
站在峭壁上大聲呼喊的歲月
那聲音像展翅的鷹
浮遊在九垓之上
15、七龍珠〈各管各的喜劇〉
每個人喜感不同男女兩個王國
正式演員也有大小咖之別
友誼開始變化
生死至交無關利益
情之深淺分色
年輕僅供參考各自領悟生存之道
地廣人稀就得武器保護自己
稠密時靠法律框住
玩樂是天性寵物跨界不語
有靈性的依賴
哲學思維物界小宇宙
說是喜劇未免太粗糙
讓人想看慾望
不可分類的唯一方法
應說是悲喜劇
人生不也如此
謀生存的各種策略
美人利用天賦
帥哥操控技謀
為五斗米折腰
說清高鳳毛麟爪
Ps:觀美片《從前,有個好萊塢》有感,導演:昆汀·塔倫提諾 演員:李奧納多·狄卡皮歐,布萊德·彼特,瑪格·羅比,艾爾·帕西諾 等演
16、胡淑娟〈靜思〉
心靈築起了幻象的恆河
時而在涅槃淨境沐浴
時而在煉獄裡冥想
種種因緣果報
與業障綑綁
細數歷歷如沙
其實,時間漫長的騙局中
當下就是
那支喝斥我執的棒子
17、冷嵐〈關於夢想〉
好想,雇用福爾摩斯
抽絲剝繭擒獲
偷走年少夢想的小偷
給他判個
永不得見天日的,無期徒刑
好想,似煮咖啡般
蒸餾出夢想的純度 & 濃度
加在每日的茶中細品提味
好讓枯燥生活裡的心取暖
算是,ㄧ點來自天堂的犒賞
不再通融
給唯獨對自己刻薄的傢伙
允許,自由張望的奢侈
借達文西素描的巧手
點出,久忘自己是誰
發光發熱的眼中神采
給自欺
什麼都不缺
矛盾的自己
一點活力
收集往昔的退堂鼓 & 傻氣衝動
在餘生裡,一項項去兌現
那些被不相干的眾人說是
瘋狂的Ideas
不給機會
讓闔眼時徒留遺憾
尾巴掀起浪─姐妹詩社 竊竊詩語推優
入選竊竊詩語推優之作品,將有機會候選參與人間魚季刊、年度詩獎及詩選之選拔。
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竊竊詩語推優 總目錄
竊竊詩語
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1、李蕪 〈我必須〉
2、曾恕梅〈老師的小孩〉
3、蔡牧希〈山海〉
4、陳柏安〈遺憾存在於街口〉
5、羅拔〈進步〉
6、林依儂〈我從花裡想念妳〉
7、林鉑翔〈六月的普悠瑪〉
8、游鍫良〈快樂起來〉
9、路玉〈失智的風吹〉
2、曾恕梅〈老師的小孩〉
3、蔡牧希〈山海〉
4、陳柏安〈遺憾存在於街口〉
5、羅拔〈進步〉
6、林依儂〈我從花裡想念妳〉
7、林鉑翔〈六月的普悠瑪〉
8、游鍫良〈快樂起來〉
9、路玉〈失智的風吹〉
1、李蕪〈我必須〉
減量藥物,但銘記失眠
生活的膠著,及那些因我而流的血淚
必須讓紅茶浸潤身體
喚醒赭色的靈魂
挺直背脊,常著正裝
對人和善之餘也不忘保持距離。
戒心與世故,是我
一直沒裝妥的軟體
愛一個人,我願他
喜悅適意,解開拘束
遠超曾經的自己──我想像愛情
總汲滿了天光,讓雲霞漫遊
摒棄自卑、憂慮及煩躁
獨自讓暴雨下完,顯現天淨
虹彩,攜手共渡荒山惡水
來到彼岸蝶蛾齊舞、花開富麗的美樂地
2、曾恕梅〈老師的小孩〉
老師的小孩
竊竊私語的關注
就像我除了大腦之外
還有一個外掛硬碟
裡面有考卷答案
老師的小孩
懇求的目光
就像我有免死金牌
做什麼只要拉上我就有了鐵布衫
老師的小孩
質疑的口吻
就像我千萬不應該
為什麽我什麼都空白
就像一個平凡的小孩
3、蔡牧希〈山海〉
當思念
漫漶成災
我丟棄了城市
投身向山
向海
向你的懷抱
在蓊鬱蒼翠的身影中
尋找你的聲息
我要如張生煮海
把思念完全蒸騰
成山
成雲
把世界蒸騰成
你的模樣
4、陳柏安〈遺憾存在於街口〉
被紅燈攔下之後,
餘下的九十九秒倒數,
都懊悔著沒能在黃燈時拿出勇氣。
上一秒你所顧慮的,
全都變成這一秒討厭自己的理由。
視線停留在眼前的車水馬龍,
也許就注定看不透,
闖過紅燈的那人,
仍然存在著不快樂的理由
5、羅拔〈進步〉
孩子在歷史課本讀到
以前的人不能亂講話
講了會被關
然後槍斃
老師説時代不一樣了
你們一樣不能亂講話
但頂多被關
不會槍斃
Rob Chen”Progess”
The Children learned from their history books
That their ancestors could not speak nonsense
If they did, they would be put in jail
And shot to death
The teach says it is differnt now
You guys still can not speak nonsense
But if you do, you may only be put in jail
Without being shot to death
6、林依儂〈我從花裡想念你〉
紅磚矮牆
鑄花鐵窗
午後的斜陽
開啟塵封的鎖
妳走在滿開九重葛的小巷
短髮隨腳步輕揚
一縷淡淡的髮香
在光隙中有了形狀
九重葛的枝椏
輕觸著妳的肩膀
深淺交錯的光
在妳捧花的手中起舞
隔著時光的窗紗
妳熟悉的聲音
說著九重葛的種種
清晰卻遙遠
我走在妳身後
妳捨不得的是花
我捨不得的是妳
「你覺得呢?」
妳回頭笑著問
陽光照亮妳琥珀色的瞳孔
臉頰映著九重葛的桃紅
慢慢模糊的場景
如沙漏中落下的細沙
隨風飄散
我睜開眼回答
「我覺得我好想妳」
7、林鉑翔〈六月的普悠瑪〉
北上的普悠瑪
一對母子、一台iPad
和一只手工紙支架
iPad
是母親日以繼夜加班的代價
紙支架
是母親的愛與創意
不眠不休的代價
山上的孩子
要求不大
滿足的笑容
看在媽媽的眼裡
甜在媽媽的心裡
男孩開心的
小胖腿 踢呀踢
小手指 滑呀滑
這一幅畫
無價
8、游鍫良〈快樂起來〉
悅鳥放牧一首歌
嘰嘰喳喳寫就音符
你是否也想來段有節奏的詩
那就脫去月亮的陰影
將翅膀掛上風鈴
9、路玉〈失智的風吹〉
頭殼昏昏
我佇巷仔內
失去方向
袂記得 欲去佗位
抑是我 早著袂記
像斷線的風吹
袂記家己
也袂記你
心愛的
若是有一日
我無轉去
請袂哭
我只是飛往天頂
家的所在
暗時出現的月光
著是我對你一生的思念
減量藥物,但銘記失眠
生活的膠著,及那些因我而流的血淚
必須讓紅茶浸潤身體
喚醒赭色的靈魂
挺直背脊,常著正裝
對人和善之餘也不忘保持距離。
戒心與世故,是我
一直沒裝妥的軟體
愛一個人,我願他
喜悅適意,解開拘束
遠超曾經的自己──我想像愛情
總汲滿了天光,讓雲霞漫遊
摒棄自卑、憂慮及煩躁
獨自讓暴雨下完,顯現天淨
虹彩,攜手共渡荒山惡水
來到彼岸蝶蛾齊舞、花開富麗的美樂地
2、曾恕梅〈老師的小孩〉
老師的小孩
竊竊私語的關注
就像我除了大腦之外
還有一個外掛硬碟
裡面有考卷答案
老師的小孩
懇求的目光
就像我有免死金牌
做什麼只要拉上我就有了鐵布衫
老師的小孩
質疑的口吻
就像我千萬不應該
為什麽我什麼都空白
就像一個平凡的小孩
3、蔡牧希〈山海〉
當思念
漫漶成災
我丟棄了城市
投身向山
向海
向你的懷抱
在蓊鬱蒼翠的身影中
尋找你的聲息
我要如張生煮海
把思念完全蒸騰
成山
成雲
把世界蒸騰成
你的模樣
4、陳柏安〈遺憾存在於街口〉
被紅燈攔下之後,
餘下的九十九秒倒數,
都懊悔著沒能在黃燈時拿出勇氣。
上一秒你所顧慮的,
全都變成這一秒討厭自己的理由。
視線停留在眼前的車水馬龍,
也許就注定看不透,
闖過紅燈的那人,
仍然存在著不快樂的理由
5、羅拔〈進步〉
孩子在歷史課本讀到
以前的人不能亂講話
講了會被關
然後槍斃
老師説時代不一樣了
你們一樣不能亂講話
但頂多被關
不會槍斃
Rob Chen”Progess”
The Children learned from their history books
That their ancestors could not speak nonsense
If they did, they would be put in jail
And shot to death
The teach says it is differnt now
You guys still can not speak nonsense
But if you do, you may only be put in jail
Without being shot to death
6、林依儂〈我從花裡想念你〉
紅磚矮牆
鑄花鐵窗
午後的斜陽
開啟塵封的鎖
妳走在滿開九重葛的小巷
短髮隨腳步輕揚
一縷淡淡的髮香
在光隙中有了形狀
九重葛的枝椏
輕觸著妳的肩膀
深淺交錯的光
在妳捧花的手中起舞
隔著時光的窗紗
妳熟悉的聲音
說著九重葛的種種
清晰卻遙遠
我走在妳身後
妳捨不得的是花
我捨不得的是妳
「你覺得呢?」
妳回頭笑著問
陽光照亮妳琥珀色的瞳孔
臉頰映著九重葛的桃紅
慢慢模糊的場景
如沙漏中落下的細沙
隨風飄散
我睜開眼回答
「我覺得我好想妳」
7、林鉑翔〈六月的普悠瑪〉
北上的普悠瑪
一對母子、一台iPad
和一只手工紙支架
iPad
是母親日以繼夜加班的代價
紙支架
是母親的愛與創意
不眠不休的代價
山上的孩子
要求不大
滿足的笑容
看在媽媽的眼裡
甜在媽媽的心裡
男孩開心的
小胖腿 踢呀踢
小手指 滑呀滑
這一幅畫
無價
8、游鍫良〈快樂起來〉
悅鳥放牧一首歌
嘰嘰喳喳寫就音符
你是否也想來段有節奏的詩
那就脫去月亮的陰影
將翅膀掛上風鈴
9、路玉〈失智的風吹〉
頭殼昏昏
我佇巷仔內
失去方向
袂記得 欲去佗位
抑是我 早著袂記
像斷線的風吹
袂記家己
也袂記你
心愛的
若是有一日
我無轉去
請袂哭
我只是飛往天頂
家的所在
暗時出現的月光
著是我對你一生的思念
水手之歌─詩社同仁作品
人間魚詩社社版主作品。
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1、〈蛾詩人〉石秀淨名
我不知道我生成什麼樣子
我無法照見自己
在你眼中,如果有你
在世界眼中,如果有世界
我不能想像更多,否則神就穿梆
作者就穿梆,能不能有一面鏡子
不!所有就是潔淨而光明的鏡子
天地就老僧,一隻眼,法眼清淨
那樣!人就照見自己,迷彩的蛾
便照見自己,當然鏡子還是需要所有
所有的鏡子,那麼
照見以後,畢竟是誰?隔著自己
隔著世界;是誰猶如一隻黑白點點又
節節
黃黑打底的蛾,隔著看書的山的玻璃
同時想要這樣
敘述的衝動是從哪裡來?蛾是隻詩人
迷彩想要與誰
溝通,連結?在妳眼中,如果有妳
在世界眼中,如果有世界⋯⋯
詩人是坐困於山,於餐廳落地玻璃
穿梆的另一隻,不能出脫的——無
在誰眼中,不夠清淨
是有如他,ㄧ般般的,有,蛾詩人
我不知道我生成什麼樣子
我無法照見自己
在你眼中,如果有你
在世界眼中,如果有世界
我不能想像更多,否則神就穿梆
作者就穿梆,能不能有一面鏡子
不!所有就是潔淨而光明的鏡子
天地就老僧,一隻眼,法眼清淨
那樣!人就照見自己,迷彩的蛾
便照見自己,當然鏡子還是需要所有
所有的鏡子,那麼
照見以後,畢竟是誰?隔著自己
隔著世界;是誰猶如一隻黑白點點又
節節
黃黑打底的蛾,隔著看書的山的玻璃
同時想要這樣
敘述的衝動是從哪裡來?蛾是隻詩人
迷彩想要與誰
溝通,連結?在妳眼中,如果有妳
在世界眼中,如果有世界⋯⋯
詩人是坐困於山,於餐廳落地玻璃
穿梆的另一隻,不能出脫的——無
在誰眼中,不夠清淨
是有如他,ㄧ般般的,有,蛾詩人
2、〈詩誦者〉袁丞修
我不擅長形容你
的美,如一場異常飄雪的氣候
不成氣候的詩誦者
陪你
給你一件棉襖
覆蓋眼裡的秘密
你知道嗎
我不擅長說出你
的美,如不成熟的月
在半空中偷偷
給自己畫餅
不用害怕
關於海市蜃樓
就該學習海的引力
幾年不見
你的美依然如消波塊平穩
你如是夢裡的一根稻草
我可以成為被壓垮的
整個王朝
崩塌前夕,說說你為何如城堡的美
我是那麼的不擅長
你卻像風一樣
捲走所有
可以想像的方圓幾里
成為最銳利的匕首
你隨意就能
把所有的日子切開
情愫攤開更多的喜怒哀樂
天空如果下起大雨
森林也會失火
車輛變得比星子還要擁擠
人們開始咳嗽
請原諒我
在你的美面前
人事物是偶然的存在
只能把你寫入詩句
歷史會留下
這首壯麗的章節
知道有人默默走心
我不會為了詩質而失職
成為被你發現的
詩誦者
我不擅長形容你
的美,如一場異常飄雪的氣候
不成氣候的詩誦者
陪你
給你一件棉襖
覆蓋眼裡的秘密
你知道嗎
我不擅長說出你
的美,如不成熟的月
在半空中偷偷
給自己畫餅
不用害怕
關於海市蜃樓
就該學習海的引力
幾年不見
你的美依然如消波塊平穩
你如是夢裡的一根稻草
我可以成為被壓垮的
整個王朝
崩塌前夕,說說你為何如城堡的美
我是那麼的不擅長
你卻像風一樣
捲走所有
可以想像的方圓幾里
成為最銳利的匕首
你隨意就能
把所有的日子切開
情愫攤開更多的喜怒哀樂
天空如果下起大雨
森林也會失火
車輛變得比星子還要擁擠
人們開始咳嗽
請原諒我
在你的美面前
人事物是偶然的存在
只能把你寫入詩句
歷史會留下
這首壯麗的章節
知道有人默默走心
我不會為了詩質而失職
成為被你發現的
詩誦者
3、〈石碇千島湖〉呂振嘉
山勢將包種
置入千島湖冷泡
以一路茶香
迎百里外的我們
時光熱泡落日
送我們
以石碇的夜景
深刻的記憶
記憶啊
一盞喝不盡的茶
或許你也曾
伸展於千島湖中
每每細品
總是回甘
山勢將包種
置入千島湖冷泡
以一路茶香
迎百里外的我們
時光熱泡落日
送我們
以石碇的夜景
深刻的記憶
記憶啊
一盞喝不盡的茶
或許你也曾
伸展於千島湖中
每每細品
總是回甘
4、〈我總是一彎裸身的綠〉施傑原
伏入沉積岩底部
迴避帝的火炬
讓羊齒植物
咀嚼我的氣味。
日沒,夜風如透光的薄蛹
隱我於霧雰逡巡的林麓
花草、蟲蚋與鳥獸
皆不以我為恢恑憰怪
形同魑魅
循白蝶的蹤影
雷澤之隰,群巫跪地
雙手以樹椏之姿擎天高舉
頭飾彷若垂天之雲
「⋯⋯下上若,受我佑⋯⋯」
履〈雲門〉的鼓聲
烈風及雷雨陟降大澤。
毛孔張大如目傾聽
風雨流行的緻密信息
枝葉正在耳語
我已是一彎裸身的綠
伏入沉積岩底部
迴避帝的火炬
讓羊齒植物
咀嚼我的氣味。
日沒,夜風如透光的薄蛹
隱我於霧雰逡巡的林麓
花草、蟲蚋與鳥獸
皆不以我為恢恑憰怪
形同魑魅
循白蝶的蹤影
雷澤之隰,群巫跪地
雙手以樹椏之姿擎天高舉
頭飾彷若垂天之雲
「⋯⋯下上若,受我佑⋯⋯」
履〈雲門〉的鼓聲
烈風及雷雨陟降大澤。
毛孔張大如目傾聽
風雨流行的緻密信息
枝葉正在耳語
我已是一彎裸身的綠
5、〈利百加〉Chamonix Lin
我曾以為你將教我愛
像柏油那樣熾熱
像門那樣艱難
但旋轉後通往天堂
以及深深帶刺的墜落
但你離去那天
沒有傾盆大雨
悲傷和長髮留給自己
未成形的等待
細數懷裡沉默的告白
沒把握,誰也不願耽誤誰
點燃羽毛換一點墮落禦寒
幾個硬幣只能買火柴
買不到溫度
陽光編輯過黑夜的夢
才理解黃昏的清醒
硬芯的堅持鞭得自己疼
我曾以為愛是摩擦荊棘
最後長出像你那樣的翅膀
可以飛
我曾以為你將教我愛
像柏油那樣熾熱
像門那樣艱難
但旋轉後通往天堂
以及深深帶刺的墜落
但你離去那天
沒有傾盆大雨
悲傷和長髮留給自己
未成形的等待
細數懷裡沉默的告白
沒把握,誰也不願耽誤誰
點燃羽毛換一點墮落禦寒
幾個硬幣只能買火柴
買不到溫度
陽光編輯過黑夜的夢
才理解黃昏的清醒
硬芯的堅持鞭得自己疼
我曾以為愛是摩擦荊棘
最後長出像你那樣的翅膀
可以飛
6、〈我們一起平行地死〉翼天
我們一起垂直地活著
像九十度那樣
頭顱和踝骨
也有四十五的企圖
我們一起平行地死
像越軌那樣
沒有共鳴,語帶嗓音
焦慮、說話不算話
是世界締造的美學
殭屍跑酷
文字與數字相遇
在黑森林中
羽毛的千萬種
能吻合多少生與死的寒暄?
再確實地測
總算背對背擁抱
死成消極的方式
活出磁卡感應的 緣分
愛的敘述學
我們還折疊為死的反義詞
我們一起垂直地活著
像九十度那樣
頭顱和踝骨
也有四十五的企圖
我們一起平行地死
像越軌那樣
沒有共鳴,語帶嗓音
焦慮、說話不算話
是世界締造的美學
殭屍跑酷
文字與數字相遇
在黑森林中
羽毛的千萬種
能吻合多少生與死的寒暄?
再確實地測
總算背對背擁抱
死成消極的方式
活出磁卡感應的 緣分
愛的敘述學
我們還折疊為死的反義詞
7、〈走至〉日冕
我們有凝聚的沿海,傷口
緣齒的地帶。某些在於
深處的思想裸露出來
一種年久的考據,緩緩
向陸地擱淺,晾乾,隱隱
作痛的療癒
倘若我們終於願意提起:
那些河流無法沖刷
入海的原因,那些帶有
稜角的溪石與礫;倘若
將那些滾動的暗喻拾起
收藏,也許是
我們始終不願意去
隱瞞與發覺的,如浪一樣的
重合而流動繾綣
但你依然默契的走至
我們傷口的海
我們有凝聚的沿海,傷口
緣齒的地帶。某些在於
深處的思想裸露出來
一種年久的考據,緩緩
向陸地擱淺,晾乾,隱隱
作痛的療癒
倘若我們終於願意提起:
那些河流無法沖刷
入海的原因,那些帶有
稜角的溪石與礫;倘若
將那些滾動的暗喻拾起
收藏,也許是
我們始終不願意去
隱瞞與發覺的,如浪一樣的
重合而流動繾綣
但你依然默契的走至
我們傷口的海
8、〈偶數〉程冠培
襪子必須結伴而行
但貓在床邊偷走了一隻
落單的那隻衰老很快
瞬間只剩下
足跡的單薄
被偷走的襪子
存在痕跡
複製一雙襪子
一定要一模一樣
這次要小心謹慎
把一個細胞都徹底複製
就像是日子
昨天的跟今天始終吻合
重疊起來
大小相同
複製好了就要快速地對折
拿起兩根相同的針
從兩端縫合
一針一線一針一線
縫合後的襪子
想必完全吻合
貓遲早會
再來偷走襪子
但這次不用擔心
不會再有落單的襪子
兩隻一起
遠走他鄉
襪子必須結伴而行
但貓在床邊偷走了一隻
落單的那隻衰老很快
瞬間只剩下
足跡的單薄
被偷走的襪子
存在痕跡
複製一雙襪子
一定要一模一樣
這次要小心謹慎
把一個細胞都徹底複製
就像是日子
昨天的跟今天始終吻合
重疊起來
大小相同
複製好了就要快速地對折
拿起兩根相同的針
從兩端縫合
一針一線一針一線
縫合後的襪子
想必完全吻合
貓遲早會
再來偷走襪子
但這次不用擔心
不會再有落單的襪子
兩隻一起
遠走他鄉
落蒂詩評專欄──【中國的濟慈──談朱湘的詩】
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被魯迅譽為「中國的濟慈」朱湘,是一位個性孤高,不同流俗的純粹詩人。一九〇四年出生於湖南沅陵,因此,祖籍湖北,卻是安徽大湖縣人。可見家人為了生活,到處遷徙。父親曾任清代塩運使,五子七女中排行最小的。在北京清華學校就讀時,因對自己學校所安排的課不滿,常遛課到北大或其他學校旁聽,以致延畢。西元一九二四年正式從清華畢業。
西元一九二二年時即已參加文學研究會,卻遲至一九二七年才赴美留學,先在勞倫斯大學主修西洋文學,接著轉入芝加哥大學研修法文、德文,又在俄亥俄大學學習英國文學。為了顧慮家人生活,對妻兒的感情,沒有拿到學位,就回國擔任安徽大學外文系主任。本來約了一些名家,如趙景深、戴望舒、方光燾到同校任教,卻未獲校方同意,同時校方未獲他同意即擅改英文學系為英文文學系,憤而辭職,流浪在北平、上海、長沙等地,賣文為生,十分潦倒貧困。終於在民國二十二年(西元一九三三年)十二月五日早晨,由上海往南經的吉和輪上投江自盡,年僅三十歲。
他是新月派的詩人,積極實驗新詩的形式,從<葬我>一詩即可看出,先在門前的荷花池,接著是馬纓花下,再最後才在泰山之巔燒成灰燼,井然有序。層次分明,逐漸推進。和聞一多曾主辦「詩鐫」的創刊,提倡格律詩,詩風為之一變。因文筆清新秀麗,作品雖然不多,卻已為新詩壇刮目相看。可惜個性頑強,又與徐志摩不合,乃脫離「晨報副刊」的活動,可能也是詩作未臻最高境地的因素。
評者認為他雖只有詩集四本《夏天》、《草莽》和《石門集》《永言集》,但技巧熟練,表現細緻,神采秀麗,氣韻嫻雅,雄鍊精純,成就乃可存於新詩史中。沈從文就評他:「生活使作家性情乖僻,卻不使詩人在作品顯呈紛亂,他的安詳與細膩的詩風,帶著古典與奢華的成就將存在於新詩史中。」瘂弦曾在<苦命詩人朱湘>一文中評他:「寫詩像王維,生活像杜甫。」又說他:「作風大都深沉悒鬱,絕望憤世,毋寧說他更像英國悲觀詩人霍斯曼,二者在思想上、作品上的氣氛頗為類似,唯一不同的是,霍斯曼表面上輕描淡寫,骨子裡卻沉痛憤懣,朱湘比較顯露,比較直接。人們說他像王維,大概只看到他閑逸蕭疏的一面吧。」
他在形式的實驗上,運用了很多詩體,如「迴環調」、「三疊會」、「圍兜兒」、「巴俚曲」、「英體十四行」、「意體十四行」,也率先嘗試「詩劇」和「散文詩」的創作。因此研究起朱湘的詩,除了欣賞他的「淒婉」與「哀傷」外,在「節奏上」和「形式上」也有可觀的成就。他對自己作品看得很「自信」,也很「淡定」,從《夏天》的自序中某幾句話可知:「我的詩,你們去吧!站得住自然風雨,你們就存在,站不住,死了也吧。」每一位詩人對自己作品想來也應該有此態度,不可敝帚自珍。下面我們就來選讀朱湘的幾首作品,看看是否如評家所言,站得住腳。
先看<葬我>:
葬我
葬我在荷花池内,
耳邊有水蚓拖聲,
在綠荷葉的燈上
螢火蟲時暗時明──
葬我在馬櫻花下,
永作著芬芳的夢──
葬我在泰山之巔,
風聲嗚咽過孤松──
不然,就燒我成灰,
投入氾濫的春江,
與落花一同漂去
無人知道的地方。
一九二五年二月二日作(選自《草莽集》1927年8月,上海開明書店)
看完全詩,果然如前面我的說明:「層次分明,井然有序。」他先寫景:門前荷花池、馬纓花兼述心願「葬我」,最後才表達是在泰山之巔燒成灰燼。泰山者眾人仰望的地方,絕不沒沒無聞的死去,且要投入氾濫的春江,與落花同漂而去,不為人知,頗有「飄飄何所似,天地一沙鷗」的瀟灑,也有壯志一去不復返的悲壯。讀者由此可知為何他的詩能留下,不只一般性的美學,而是穿透力強大的文學。
再看同一本《草莽集》中<夢>一首的末兩段:
夢
••••
夢罷,
日光裡的夢呀其樂融融!
塋擴之內一點聲息不通,
青色的擴燈光照亮朦朧,
黃土的人馬在四邊環拱;
夢罷,
墳墓裡的夢牙無盡無終!
一九二六年四月十二日作
整首很長皆在表達人生如夢,惟獨末兩小段提到「塋壙」、「墳墓」,皆代表死亡,詩中把一生的哀怨不幸都用詩句表達了出來,卻没在詩中提到他向命運如何抗爭,如何被人折磨如退學、退職、生活無著落竟至如詩聖杜甫詩中所描述的餓死自己的孩子,他都把這些視同夢境,連死亡也是夢境,雖然「聲息不通」,也希望如做白日夢時一樣「其樂融融」,並且「無盡無終」人在困境時寫詩抒發,若都無法克服,自殺就是最後的選擇,此時這些抒發的詩即成為「悼祭之詩」了!如楚辭宋玉的〈招魂〉即是此類作品。
⋯⋯魂兮來歸,去君之恆幹。何為兮四方些?舍君之樂處,而離彼不祥些。魂兮歸,東方不可以託些。長人千仞,唯魂是索些。⋯
──宋玉〈招魂〉
人生困頓時無人可訴説,只好對自己訴説,就是私密的對話,而人們竟只在欣賞其被命運迫害時把這些美好的詩文用來表達出的此身巨大的痛楚。未能有效防止悲劇發生,實在是人生憾事。邱妙津、袁哲生、黃國峻、顧城、海子,到現在人們還在痛心懷念,於事無補。誠如勒維納斯在其《上帝•死亡和時間》一書中所説的:「死亡是出發,是故去,是消極性,其歸宿是陌生的。…」因為生時既已知痛苦無望,不如到一個陌生的世界,也許那「墳墓裡的夢」會带「無終無盡」的快樂也說一定,因此酒未喝完,德國詩人海涅的詩,未唸完就投入江中,隨未來的夢去了。
再看《石門集》中有兩首短詩<當鋪>、<鏡子>,在他的詩中算較不散文化的。
鏡子
美麗把裝束卸下了,鏡子
知道它可是真的,還是謊;
他對著靈魂,照見了真相
照不見”善””惡”,
──人造的名字。
不響,成天裡他只深思
又深思──平坦在他的面上
還有冷靜,明白;不是往常
那些幻影與他們的美庛。
(選自《石門集》1934年6月,上海商務印書館)
把鏡子擬人化,用清晰簡淨的語言,發抒了一己對人性的批判,包含了對人生的無限感慨,與人格格不入的暗喻。
當鋪
“美”開了一家當舖,
專收人的心,
到期拿票去贖,
它已經關門。
(選自《石門集》1934年6月,上海商務印書館)
一樣是一首諷刺人性的詩,但已把新詩初期散文化,流於平淡膚淺的弊病,稍稍修正,企圖找出一條更完美的路徑。
朱湘出版有詩集《夏天》(1925)、《草莽集》(1927)、《石門集》(1934)、《永言集》(1936)、及其他散文書信集、譯作等,作品差不多。
第一本詩集《夏天》風個纖細輕巧,技巧仍停留在學習階段。第二本詩集《草莽集》,較重形式工整,音韻和協十分動聽。更有長詩<王嬌>,把中西詩詞技法加以融匯,並加入民間敲書彈詞的吸引人處,令人印象深刻。因此出國前即已成為清華園四個才子學生之一,包含饒孟侃、孫大雨、楊世恩三人。
出國後師法受西方詩人影響,多用西洋詩體和格律來傾吐對世仁的不平感嘆。第三本詩集《石門集》(1934)所收的七十餘首十四行體詩,即被批評家如柳無忌等評為他詩律集中「最有價值的一部分」。與前期詩作形成鮮明對照。第四本詩集《永言集》(1934)和《石門集》一樣都是朱湘死後才刊發,有關評論很少見。ˊ
朱湘一生也算是謎樣的人物,曾經是清華四大才子學生詩人,在十八歲時詩人就曾震驚詩壇,但因極度叛逆,痛批清華制度,多次抵制,受到開除處分。到美國後又與人格格不入,多次轉學,學業上沒有進境,又面臨經濟壓力,只好匆匆回國。回國本有教授系主任可做,若好好經營也不致弄到離職自殺的地步,再三看到他都是因為與人相處而出問題,真是感嘆到啞口無言了。他可是與郭沫若、徐志摩、聞一多並稱的新詩四大代表人物之一啊!
西元一九二二年時即已參加文學研究會,卻遲至一九二七年才赴美留學,先在勞倫斯大學主修西洋文學,接著轉入芝加哥大學研修法文、德文,又在俄亥俄大學學習英國文學。為了顧慮家人生活,對妻兒的感情,沒有拿到學位,就回國擔任安徽大學外文系主任。本來約了一些名家,如趙景深、戴望舒、方光燾到同校任教,卻未獲校方同意,同時校方未獲他同意即擅改英文學系為英文文學系,憤而辭職,流浪在北平、上海、長沙等地,賣文為生,十分潦倒貧困。終於在民國二十二年(西元一九三三年)十二月五日早晨,由上海往南經的吉和輪上投江自盡,年僅三十歲。
他是新月派的詩人,積極實驗新詩的形式,從<葬我>一詩即可看出,先在門前的荷花池,接著是馬纓花下,再最後才在泰山之巔燒成灰燼,井然有序。層次分明,逐漸推進。和聞一多曾主辦「詩鐫」的創刊,提倡格律詩,詩風為之一變。因文筆清新秀麗,作品雖然不多,卻已為新詩壇刮目相看。可惜個性頑強,又與徐志摩不合,乃脫離「晨報副刊」的活動,可能也是詩作未臻最高境地的因素。
評者認為他雖只有詩集四本《夏天》、《草莽》和《石門集》《永言集》,但技巧熟練,表現細緻,神采秀麗,氣韻嫻雅,雄鍊精純,成就乃可存於新詩史中。沈從文就評他:「生活使作家性情乖僻,卻不使詩人在作品顯呈紛亂,他的安詳與細膩的詩風,帶著古典與奢華的成就將存在於新詩史中。」瘂弦曾在<苦命詩人朱湘>一文中評他:「寫詩像王維,生活像杜甫。」又說他:「作風大都深沉悒鬱,絕望憤世,毋寧說他更像英國悲觀詩人霍斯曼,二者在思想上、作品上的氣氛頗為類似,唯一不同的是,霍斯曼表面上輕描淡寫,骨子裡卻沉痛憤懣,朱湘比較顯露,比較直接。人們說他像王維,大概只看到他閑逸蕭疏的一面吧。」
他在形式的實驗上,運用了很多詩體,如「迴環調」、「三疊會」、「圍兜兒」、「巴俚曲」、「英體十四行」、「意體十四行」,也率先嘗試「詩劇」和「散文詩」的創作。因此研究起朱湘的詩,除了欣賞他的「淒婉」與「哀傷」外,在「節奏上」和「形式上」也有可觀的成就。他對自己作品看得很「自信」,也很「淡定」,從《夏天》的自序中某幾句話可知:「我的詩,你們去吧!站得住自然風雨,你們就存在,站不住,死了也吧。」每一位詩人對自己作品想來也應該有此態度,不可敝帚自珍。下面我們就來選讀朱湘的幾首作品,看看是否如評家所言,站得住腳。
先看<葬我>:
葬我
葬我在荷花池内,
耳邊有水蚓拖聲,
在綠荷葉的燈上
螢火蟲時暗時明──
葬我在馬櫻花下,
永作著芬芳的夢──
葬我在泰山之巔,
風聲嗚咽過孤松──
不然,就燒我成灰,
投入氾濫的春江,
與落花一同漂去
無人知道的地方。
一九二五年二月二日作(選自《草莽集》1927年8月,上海開明書店)
看完全詩,果然如前面我的說明:「層次分明,井然有序。」他先寫景:門前荷花池、馬纓花兼述心願「葬我」,最後才表達是在泰山之巔燒成灰燼。泰山者眾人仰望的地方,絕不沒沒無聞的死去,且要投入氾濫的春江,與落花同漂而去,不為人知,頗有「飄飄何所似,天地一沙鷗」的瀟灑,也有壯志一去不復返的悲壯。讀者由此可知為何他的詩能留下,不只一般性的美學,而是穿透力強大的文學。
再看同一本《草莽集》中<夢>一首的末兩段:
夢
••••
夢罷,
日光裡的夢呀其樂融融!
塋擴之內一點聲息不通,
青色的擴燈光照亮朦朧,
黃土的人馬在四邊環拱;
夢罷,
墳墓裡的夢牙無盡無終!
一九二六年四月十二日作
整首很長皆在表達人生如夢,惟獨末兩小段提到「塋壙」、「墳墓」,皆代表死亡,詩中把一生的哀怨不幸都用詩句表達了出來,卻没在詩中提到他向命運如何抗爭,如何被人折磨如退學、退職、生活無著落竟至如詩聖杜甫詩中所描述的餓死自己的孩子,他都把這些視同夢境,連死亡也是夢境,雖然「聲息不通」,也希望如做白日夢時一樣「其樂融融」,並且「無盡無終」人在困境時寫詩抒發,若都無法克服,自殺就是最後的選擇,此時這些抒發的詩即成為「悼祭之詩」了!如楚辭宋玉的〈招魂〉即是此類作品。
⋯⋯魂兮來歸,去君之恆幹。何為兮四方些?舍君之樂處,而離彼不祥些。魂兮歸,東方不可以託些。長人千仞,唯魂是索些。⋯
──宋玉〈招魂〉
人生困頓時無人可訴説,只好對自己訴説,就是私密的對話,而人們竟只在欣賞其被命運迫害時把這些美好的詩文用來表達出的此身巨大的痛楚。未能有效防止悲劇發生,實在是人生憾事。邱妙津、袁哲生、黃國峻、顧城、海子,到現在人們還在痛心懷念,於事無補。誠如勒維納斯在其《上帝•死亡和時間》一書中所説的:「死亡是出發,是故去,是消極性,其歸宿是陌生的。…」因為生時既已知痛苦無望,不如到一個陌生的世界,也許那「墳墓裡的夢」會带「無終無盡」的快樂也說一定,因此酒未喝完,德國詩人海涅的詩,未唸完就投入江中,隨未來的夢去了。
再看《石門集》中有兩首短詩<當鋪>、<鏡子>,在他的詩中算較不散文化的。
鏡子
美麗把裝束卸下了,鏡子
知道它可是真的,還是謊;
他對著靈魂,照見了真相
照不見”善””惡”,
──人造的名字。
不響,成天裡他只深思
又深思──平坦在他的面上
還有冷靜,明白;不是往常
那些幻影與他們的美庛。
(選自《石門集》1934年6月,上海商務印書館)
把鏡子擬人化,用清晰簡淨的語言,發抒了一己對人性的批判,包含了對人生的無限感慨,與人格格不入的暗喻。
當鋪
“美”開了一家當舖,
專收人的心,
到期拿票去贖,
它已經關門。
(選自《石門集》1934年6月,上海商務印書館)
一樣是一首諷刺人性的詩,但已把新詩初期散文化,流於平淡膚淺的弊病,稍稍修正,企圖找出一條更完美的路徑。
朱湘出版有詩集《夏天》(1925)、《草莽集》(1927)、《石門集》(1934)、《永言集》(1936)、及其他散文書信集、譯作等,作品差不多。
第一本詩集《夏天》風個纖細輕巧,技巧仍停留在學習階段。第二本詩集《草莽集》,較重形式工整,音韻和協十分動聽。更有長詩<王嬌>,把中西詩詞技法加以融匯,並加入民間敲書彈詞的吸引人處,令人印象深刻。因此出國前即已成為清華園四個才子學生之一,包含饒孟侃、孫大雨、楊世恩三人。
出國後師法受西方詩人影響,多用西洋詩體和格律來傾吐對世仁的不平感嘆。第三本詩集《石門集》(1934)所收的七十餘首十四行體詩,即被批評家如柳無忌等評為他詩律集中「最有價值的一部分」。與前期詩作形成鮮明對照。第四本詩集《永言集》(1934)和《石門集》一樣都是朱湘死後才刊發,有關評論很少見。ˊ
朱湘一生也算是謎樣的人物,曾經是清華四大才子學生詩人,在十八歲時詩人就曾震驚詩壇,但因極度叛逆,痛批清華制度,多次抵制,受到開除處分。到美國後又與人格格不入,多次轉學,學業上沒有進境,又面臨經濟壓力,只好匆匆回國。回國本有教授系主任可做,若好好經營也不致弄到離職自殺的地步,再三看到他都是因為與人相處而出問題,真是感嘆到啞口無言了。他可是與郭沫若、徐志摩、聞一多並稱的新詩四大代表人物之一啊!
孟樊詩評專欄──【如歌的行板──瘂弦詩作的骨肉】
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創世紀詩社「創世紀三口組」之一的瘂弦,1965年便已「封筆」(不再寫詩),卻以一部詩集《瘂弦詩集》且詩作總數不及九十首的少數產量,而能「獨步」詩壇,享譽中外,名列台灣十大詩人之一 ,在當代台灣詩壇可說是唯一的異數。初版於1981年的《瘂弦詩集》(洪範版)實係1971年出版的《深淵》(晨鐘版)的增訂版 ,而《深淵》則又脫胎於之前1959年在香港出版的《苦苓林的一夜》(國際版)與《瘂弦詩抄》 ,版本儘管有異,且新版對舊版都續有增訂,惟皆屬同一冊詩集。
台灣詩壇向來把(戰後)超現實主義同1960年代的創世紀劃上等號,其中瘂弦與洛夫、商禽等人均被視為該詩社代表性的超現實主義詩人。的確,瘂弦的代表作之一<深淵>──被譽為東方式的「荒原」(沈奇語),迭出的「千層派意象」,令人眼花撩亂,除了表述現代人的生活困境(「在夜晚床在各處深深陷落」)與生存焦慮(「穿過從肋骨的牢獄中釋放的靈魂,/哈里路亞!我們活著」)那種存在主義式 (existentialist) 的不快之外,為人津津樂道的主要還是他所援用的放任潛意識流竄的自動語言(automatic language)。《瘂弦詩集》中的卷七「從感覺出發」所收十二首詩作,除了<庭院>、<復活節>與<一般之歌>等三首外,餘皆使用大量的超現實式的自動語言,例如<所以一到了晚上>一詩,即係由詩題向外輻射各式繁複的意象串合而成,其間自動語言流竄的踪跡昭然若揭;當中份量最重的<從感覺出發>與<深淵>二詩,則可媲美於洛夫的<石室之死亡>。
事實上,該卷名為「從感覺出發」,即已暗示我們所收入的作品乃為「感覺」(非理性)之作,而其中所做或多或少都使用到超現實主義的自動語言,只不過翻遍該詩集,其所謂的超現實主義詩作大概也就那麼多,若從產量看,瘂弦實不夠格被稱為「超現實主義詩人」。這樣的誤解或許與他被傳誦的膾炙人口的<如歌的行板>一詩有極大的關係。<如>詩中前兩段總共列出十九種「必要」之物件(共有二十六件物事)──這一大群堆砌在一起的物事,雖然如周寧所說「強烈地表現出命定觀念」,因為這些物事均被目為「必要」,且末段又總結說:「總得繼續流下去」(語氣其實頗為無奈),然而使這些彼此不太相干的物事雜湊在一起的是,詩人跳躍式的流動的潛意識(「被目為一條河」),亦即<如歌的行板>是一首典型的超現實主義作品。
進一步言,<如>詩中令人印象深刻的卻不在它那一堆(到底有無必要的)湊合的意象,反倒在那每一行行尾一再重複的「必要」二字,它的反覆出現,以不疾不徐的行板導引節奏的前進。瘂弦詩作極富音樂性,由此可見一斑,而這也成多數人的定論 。瘂弦以他的詩作力抗紀弦的「詩與歌分離」之說,證明現代詩或新詩仍可以和歌(音樂性)為伍或共舞。在此,令我們關注的是:瘂弦究竟以何手法來「譜」他的「曲」?一言以蔽之:重複(repetition)是也。重複做為一種修辭手段,係以重複(或反覆)某一詞彙、詞組或詞句的方法,或者運用不同措辭(意象)表達同一思想、經驗的方法,來產生一種強調的效果;這種修辭手段在閱讀之際,能讓讀者產生一種期待(某種反覆)的心理,以產生期待被滿足後的快感。
瘂弦以繁複多重的重複手法來營造他的音樂性,以致他的詩極適合拿來朗誦。細究其採取的重複手段主要包括:
1.反覆性修辭(palilogy)──這是指詩句中若干字詞或詞組的簡單重複。例如<蛇衣>中的頭段第三(行尾)與第四行(行首)的「洗了又洗/洗了又洗」,以及末段末三行(行尾)與末二行(行首)的「想了又想/想了又想」(同段中還有「在春天」、「我太太」的重複)。餘如<鹽>一詩中的「鹽呀」的反覆叫聲亦同。
2.首詞重複(anaphora)──在不同的詩行開頭出現相同的措辭(單字、單詞或短語),此即為首詞重複的修辭,這是瘂弦酷愛的手法之一,如<憂鬱>末二段的「一些」、<乞丐>第二段的「依舊是」與第三段的「與乎」、<在中國街上>頭段與末段的「且」⋯⋯;其中最典型的詩例莫過於<阿拉伯>一詩,整首詩除了第二段頭尾二行與第三段第四行外,餘二十九行由首詞「自」、「或」、「哪兒」、「啊啊」、「而(又)」、「一些」重複串成。
3.複沓句法((refrain)──指措辭不變的重複性詩行,且在每一詩段(節)的末行出現;若其出現的位置不固定在每段末行,且其中若干字詞(或字彙)也被更動,則稱為變奏式複沓句(repetend)。瘂弦使用的複沓式句法可謂佔其重複手段的最大宗(如<水手.羅曼斯>、<耶路撒冷>、<羅馬>、<赫魯雪夫>、<一般之歌>……),例子不勝枚舉。不惟如是,瘂弦往往又把相似的複沓句以並列結構(parataxis)方式擺在一塊,造成一種排比的效果,例如<瘋婦>末段以「一個眼睛」首詞重複的前四行。
4.反覆廻增(incremental repetition)──這是民謠或歌謠體的一種重述形式。與複沓句不同的是,反覆廻增係類似的若干詩行乃至於整個詩段(其中若干詞彙、短語或詩行有所變化)的重複,比如<斑鳩>的頭兩段:「女孩子們滾著銅環/斑鳩在遠方唱著//斑鳩在遠方唱著/我的夢坐在樺樹上」以及末二段:「斑鳩在遠方唱著/夢從樺樹上跌下來//太陽也在滾著銅環/斑鳩在遠方唱著」。最典型的反覆廻增的例子莫如詩如其名的<歌>一詩了,於此歌謠體詩中,瘂弦只置換金馬(昔日)、灰馬(明日)、白馬(戀)與黑馬(死)四個詞彙(象徵人生四個不同階段),餘皆整段重複,最適合譜成曲子來唱。
除了上述四種主要的重複語法外,瘂弦亦常反覆地使用直呼法(apostrophe)來加強語氣(以掌控讀者讀詩時的節奏),如<苦苓林的一夜>中的小母親、<倫敦>中的弗琴尼亞、<印度>中的馬額馬、<秋歌>中的暖暖⋯⋯;乃至於偶用的倒置複說(epanodos)手段(即頂真)(例如<希臘>一詩),其目的無非就是為了豐富詩的音樂性;當中<赫魯雪夫>一詩堪稱上述重複手法的集大成,加上全詩係出以反諷的口吻,頗具戲劇性的朗誦效果。
可以這麼說,「重複」是他的基礎音色 ,使其詩作朗誦起來特具音樂效果;至於說到瘂弦詩作渾身充滿戲劇味道,大概是他為人所共知的註冊商標了,而這也是他「獨步」於台灣當代詩壇的絕活。瘂弦的大部分詩作,隱隱然有情節埋藏並貫串於其中(如<戰時>、<鹽>、<紅玉米>、<土地祠>、<船中之鼠>、<苦苓林的一夜>、<坤伶>、<水夫>、<復活節>等),因為他擅於運用敘事(narrative)手法,不像一般抒情詩(lyric)喜以第一人稱為敘事視角(point of view)──詩因此常成為詩人一己情感的抒發或想法、經驗的告白——反而往往以外聚焦(external focalization)的角度來加以敘述;即便他少見的以內聚焦(internal focalization)的第一人稱敘述的詩作例如<瘋婦>等,也令人強烈地感到詩中人乃至於詩人本身是和「抒情我」(the lyrical self )分開的,蓋因其太有敘事性了;甚至像他更為罕見的情詩<給橋>一詩,用的還是他慣常的敘事性語言。
依葉維廉所見,瘂弦這種敘事手法用的是他所謂的「假敘述」,亦即在詩中它使用了一種模擬的故事線,而此種模擬的故事線指的是「有故事的架構的提示,而無細節的細說」,換言之,他運用「省略的方法和壓縮的方法,把事件最強烈的悲情推向讀者感受網的前端」,<鹽>、<教授>、<修女>、<坤伶>等詩,都是假敘述的典型例子。然而,瘂弦這種壓縮的假敘述筆法,並不予人有晦澀之感(除了上述那些超現實主義詩作),主要是他經常大量使用一些裝飾句,雖然如唐捐(劉正忠)所言,其「氣氛效果重於意義效果」,但這些裝飾句卻具有聯結性媒介的作用(如「而且」、「且也」、「因此」、「所以」、「其實」、「這是」、「以及」⋯⋯),並且成為他敘事語言中暗藏的鈕扣,以維繫其篇章於不離不散的功能。
大體言之,音樂性與戲劇性是開啟瘂弦「詩之寶盒」的兩把鑰匙;前者是他的「骨」,後者是他的「肉」。音樂形式不難模仿,惟其「敘事詩法」不易學習,而這也是瘂弦難以成「派」的主要原因,蓋後者是年輕詩人學不來的獨門秘笈 ,所以瘂弦沒有後裔。
台灣詩壇向來把(戰後)超現實主義同1960年代的創世紀劃上等號,其中瘂弦與洛夫、商禽等人均被視為該詩社代表性的超現實主義詩人。的確,瘂弦的代表作之一<深淵>──被譽為東方式的「荒原」(沈奇語),迭出的「千層派意象」,令人眼花撩亂,除了表述現代人的生活困境(「在夜晚床在各處深深陷落」)與生存焦慮(「穿過從肋骨的牢獄中釋放的靈魂,/哈里路亞!我們活著」)那種存在主義式 (existentialist) 的不快之外,為人津津樂道的主要還是他所援用的放任潛意識流竄的自動語言(automatic language)。《瘂弦詩集》中的卷七「從感覺出發」所收十二首詩作,除了<庭院>、<復活節>與<一般之歌>等三首外,餘皆使用大量的超現實式的自動語言,例如<所以一到了晚上>一詩,即係由詩題向外輻射各式繁複的意象串合而成,其間自動語言流竄的踪跡昭然若揭;當中份量最重的<從感覺出發>與<深淵>二詩,則可媲美於洛夫的<石室之死亡>。
事實上,該卷名為「從感覺出發」,即已暗示我們所收入的作品乃為「感覺」(非理性)之作,而其中所做或多或少都使用到超現實主義的自動語言,只不過翻遍該詩集,其所謂的超現實主義詩作大概也就那麼多,若從產量看,瘂弦實不夠格被稱為「超現實主義詩人」。這樣的誤解或許與他被傳誦的膾炙人口的<如歌的行板>一詩有極大的關係。<如>詩中前兩段總共列出十九種「必要」之物件(共有二十六件物事)──這一大群堆砌在一起的物事,雖然如周寧所說「強烈地表現出命定觀念」,因為這些物事均被目為「必要」,且末段又總結說:「總得繼續流下去」(語氣其實頗為無奈),然而使這些彼此不太相干的物事雜湊在一起的是,詩人跳躍式的流動的潛意識(「被目為一條河」),亦即<如歌的行板>是一首典型的超現實主義作品。
進一步言,<如>詩中令人印象深刻的卻不在它那一堆(到底有無必要的)湊合的意象,反倒在那每一行行尾一再重複的「必要」二字,它的反覆出現,以不疾不徐的行板導引節奏的前進。瘂弦詩作極富音樂性,由此可見一斑,而這也成多數人的定論 。瘂弦以他的詩作力抗紀弦的「詩與歌分離」之說,證明現代詩或新詩仍可以和歌(音樂性)為伍或共舞。在此,令我們關注的是:瘂弦究竟以何手法來「譜」他的「曲」?一言以蔽之:重複(repetition)是也。重複做為一種修辭手段,係以重複(或反覆)某一詞彙、詞組或詞句的方法,或者運用不同措辭(意象)表達同一思想、經驗的方法,來產生一種強調的效果;這種修辭手段在閱讀之際,能讓讀者產生一種期待(某種反覆)的心理,以產生期待被滿足後的快感。
瘂弦以繁複多重的重複手法來營造他的音樂性,以致他的詩極適合拿來朗誦。細究其採取的重複手段主要包括:
1.反覆性修辭(palilogy)──這是指詩句中若干字詞或詞組的簡單重複。例如<蛇衣>中的頭段第三(行尾)與第四行(行首)的「洗了又洗/洗了又洗」,以及末段末三行(行尾)與末二行(行首)的「想了又想/想了又想」(同段中還有「在春天」、「我太太」的重複)。餘如<鹽>一詩中的「鹽呀」的反覆叫聲亦同。
2.首詞重複(anaphora)──在不同的詩行開頭出現相同的措辭(單字、單詞或短語),此即為首詞重複的修辭,這是瘂弦酷愛的手法之一,如<憂鬱>末二段的「一些」、<乞丐>第二段的「依舊是」與第三段的「與乎」、<在中國街上>頭段與末段的「且」⋯⋯;其中最典型的詩例莫過於<阿拉伯>一詩,整首詩除了第二段頭尾二行與第三段第四行外,餘二十九行由首詞「自」、「或」、「哪兒」、「啊啊」、「而(又)」、「一些」重複串成。
3.複沓句法((refrain)──指措辭不變的重複性詩行,且在每一詩段(節)的末行出現;若其出現的位置不固定在每段末行,且其中若干字詞(或字彙)也被更動,則稱為變奏式複沓句(repetend)。瘂弦使用的複沓式句法可謂佔其重複手段的最大宗(如<水手.羅曼斯>、<耶路撒冷>、<羅馬>、<赫魯雪夫>、<一般之歌>……),例子不勝枚舉。不惟如是,瘂弦往往又把相似的複沓句以並列結構(parataxis)方式擺在一塊,造成一種排比的效果,例如<瘋婦>末段以「一個眼睛」首詞重複的前四行。
4.反覆廻增(incremental repetition)──這是民謠或歌謠體的一種重述形式。與複沓句不同的是,反覆廻增係類似的若干詩行乃至於整個詩段(其中若干詞彙、短語或詩行有所變化)的重複,比如<斑鳩>的頭兩段:「女孩子們滾著銅環/斑鳩在遠方唱著//斑鳩在遠方唱著/我的夢坐在樺樹上」以及末二段:「斑鳩在遠方唱著/夢從樺樹上跌下來//太陽也在滾著銅環/斑鳩在遠方唱著」。最典型的反覆廻增的例子莫如詩如其名的<歌>一詩了,於此歌謠體詩中,瘂弦只置換金馬(昔日)、灰馬(明日)、白馬(戀)與黑馬(死)四個詞彙(象徵人生四個不同階段),餘皆整段重複,最適合譜成曲子來唱。
除了上述四種主要的重複語法外,瘂弦亦常反覆地使用直呼法(apostrophe)來加強語氣(以掌控讀者讀詩時的節奏),如<苦苓林的一夜>中的小母親、<倫敦>中的弗琴尼亞、<印度>中的馬額馬、<秋歌>中的暖暖⋯⋯;乃至於偶用的倒置複說(epanodos)手段(即頂真)(例如<希臘>一詩),其目的無非就是為了豐富詩的音樂性;當中<赫魯雪夫>一詩堪稱上述重複手法的集大成,加上全詩係出以反諷的口吻,頗具戲劇性的朗誦效果。
可以這麼說,「重複」是他的基礎音色 ,使其詩作朗誦起來特具音樂效果;至於說到瘂弦詩作渾身充滿戲劇味道,大概是他為人所共知的註冊商標了,而這也是他「獨步」於台灣當代詩壇的絕活。瘂弦的大部分詩作,隱隱然有情節埋藏並貫串於其中(如<戰時>、<鹽>、<紅玉米>、<土地祠>、<船中之鼠>、<苦苓林的一夜>、<坤伶>、<水夫>、<復活節>等),因為他擅於運用敘事(narrative)手法,不像一般抒情詩(lyric)喜以第一人稱為敘事視角(point of view)──詩因此常成為詩人一己情感的抒發或想法、經驗的告白——反而往往以外聚焦(external focalization)的角度來加以敘述;即便他少見的以內聚焦(internal focalization)的第一人稱敘述的詩作例如<瘋婦>等,也令人強烈地感到詩中人乃至於詩人本身是和「抒情我」(the lyrical self )分開的,蓋因其太有敘事性了;甚至像他更為罕見的情詩<給橋>一詩,用的還是他慣常的敘事性語言。
依葉維廉所見,瘂弦這種敘事手法用的是他所謂的「假敘述」,亦即在詩中它使用了一種模擬的故事線,而此種模擬的故事線指的是「有故事的架構的提示,而無細節的細說」,換言之,他運用「省略的方法和壓縮的方法,把事件最強烈的悲情推向讀者感受網的前端」,<鹽>、<教授>、<修女>、<坤伶>等詩,都是假敘述的典型例子。然而,瘂弦這種壓縮的假敘述筆法,並不予人有晦澀之感(除了上述那些超現實主義詩作),主要是他經常大量使用一些裝飾句,雖然如唐捐(劉正忠)所言,其「氣氛效果重於意義效果」,但這些裝飾句卻具有聯結性媒介的作用(如「而且」、「且也」、「因此」、「所以」、「其實」、「這是」、「以及」⋯⋯),並且成為他敘事語言中暗藏的鈕扣,以維繫其篇章於不離不散的功能。
大體言之,音樂性與戲劇性是開啟瘂弦「詩之寶盒」的兩把鑰匙;前者是他的「骨」,後者是他的「肉」。音樂形式不難模仿,惟其「敘事詩法」不易學習,而這也是瘂弦難以成「派」的主要原因,蓋後者是年輕詩人學不來的獨門秘笈 ,所以瘂弦沒有後裔。
飛鳥之翼─詩接龍
詩接龍:作品的第一句要和上一首的最後一句字詞相同或句子一致。
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00〈初生的藍〉
存在是名的指涉
放射於鼻息
關乎年華
作一隻翻肚的魚漸老
曾在人間泅泳
又摔於塵俗、擺渡
尋一片無名之海
湮沒初生的藍
01〈塵藍〉帥麗
淹沒初生的藍
覆蓋僅存氣息
遠去、拔除空白
餘下異人的常規
或許風箏飛揚
是把心變色
接駁船隻濃霧中
醒來、張開雙手高喊 :
飄過的線尾
劃傷殞石、如
磨合過的拓印
02〈憂鬱藍〉李黎茗
磨合過的拓印
碾碎著一張又一張的曾經
夜裡的藍
我始終游不上岸
好久年前
心中的那块抹布,活成了紫色死海
而我也活成燦爛又紅的血
在一紙筆上
02-1〈空白的一生〉慧行曄
磨合過的拓印
潛藏著歲月的蹉跎
青春是衰老的前奏
卻匆匆得短暫
如斯
驀然竟留下
頭上一片的蒼白
或者,我們才會開始
珍惜佝僂的日子
讓所有的印記
荒涼在
不存在的記憶裡
03〈淡掉的記憶〉語凡(台灣)
在一紙筆上暈開的記憶,化成一朵白雲越過山巔,來到
地平線上的那抹彩虹
訴說著阿公的那尾「涮溜」
(爛泥裡的泥鰍)
歲月循著阿公的背影
捻著牽掛的言辭,問候
遠山空濛的那張機票
可已愉悅的冲上一壺咖啡
逖逖的驛旅,仍留香?
夜語月光下
妳的倩影,勾出蘆葦的弧線
我的想望仍在煙花的朦朧裡
04〈煙花易冷〉黃卓黔
我的想望仍在煙花的矇朧裡
就像曉夢迷離的蝴蝶
人間似遠似近
怎能留住午夜的玫瑰
提線木偶的青春
誰欠了誰的吻
只有那泛黃的眼淚
見證過這一生
05〈等待下一場悸語〉陳培通
見證過這一生
無關一只秋蝶的初戀
無關一罈足音的流浪
無關一甕好酒的寂寞
無關一枚圓月的鏤空
碑文縴拖一柄無齒的劍
曾經在華山種下一首詩
歲月不再蒼白的認證
孤狗說了:詩人已死
蠹蟲啃完每一個字句
結成劫後的繭
等待下一場悸語
06〈季節的歡呼〉游鍫良
等待下一場悸語
流水浮動
流過每一寸肌膚
疙瘩寫了幾篇咒語
心跳晃蕩
三月的星光有春
枝頭上的鳥聲啁啾
綠葉串成一片生氣
盎然鋪蓋山頭
07〈季〉扶疏
盎然舖蓋山頭
深深淺淺的綠
西風挽手帶走
灑下或紅或橘的秋
蒼翠不再
繁花落盡
枯枝中遙望遠方的山頭
冬的腳步漸近
08〈見證〉張威龍
冬的腳步漸近
猶記那一季盎然鋪蓋山頭
油桐花落落成雪
那一場五月的初雪
繽紛了你一生的喜悅
一襲白紗鋪滿蜿蜒山徑
地毯的那一端
有人笑臉盈盈地等待
等待牽起你纖纖玉手
牽手,也牽起一輩子的承諾
不離不棄
每一朵翩翩然
從天而降的油桐花雪
都是最美麗的見證
09〈無花亦無妨〉林芍
都是最美麗的見證
生活把你翻面了幾次
仔細檢查附著在你身上
綠色的孢子
幾時都長成憂鬱
覆蓋肌膚的氣孔
都是最美麗的,不論是雨
或是不雨
你活成有點濕潤的樣子
掀起一些浪,讓時間去見證
翠綠的苔癬
無花亦無妨
09-1〈叢林哲學〉鄭如絜
都是最美麗的見證
芒花和著雲霧
遠眺洪荒 心靜
流轉 偶帶滄淒
山川日月
露出風流與纏綿
文字輕巧的周折
無有矯情
天地何需名目
掬一把桃花風月
輕描淡寫風的騷動
猛獸哲學隱身的護色
浮世繪虛妄的藍圖
10〈魚尾的訴說〉溫存凱
浮世繪虛妄的藍圖
在食衣住行中有著足跡
踏,潮汐中的紅塵
是玫瑰花夾雜著杜鵑花的血汗
有各自的業障,輕輕地
捆綁夕陽餘暉的眼眸
隨憂鬱藍的波濤
在吻別 柔光
漸漸地離去,是歲月
隨日月遺忘的夢
只換得ㄧ縷白髮挽著
眼角的魚尾紋訴說著老去