孕育

2019.05.30出刊 第007期
世間美好的事物，都值得醞釀。
『孕育』象徵一個新生命日漸成形、一個逐夢的進行式、一份機緣漸趨成熟...等等。一起來閱讀詩人們在這期月報孕育出的好詩～

目錄

航海月誌─編輯室報告

◎朱名慧

五月May一詞源自於希臘女神Maia，象徵旺盛的繁殖力與豐收。五月適逢母親節，魯冰花又稱母親花，007期特別選錄姐妹詩社—台客詩社第16期 「魯冰花」專輯推薦的九首詩，別具深義。五四百年，文壇也有許多紀念五四的文藝活動，例如人間魚參與贊助的五四百年及中國文藝獎章六十年活動。連續兩天的研討會、書畫展及頒獎典禮，各國文學藝術工作者齊聚一堂，熱鬧非凡。精彩花絮將在人間魚詩社第二期紙本季刊報導，敬請期待！

007期月報收錄3/16至4/30期間的來稿，包含兩個主題詩——「詩後詩」 與「孕育」。上一期月報我們特別請版主示範「詩後詩」的寫作，這期很開心收到詩友們的熱烈迴響，收到近40首詩後詩的創作。尤其很多詩友在參與了幾次的主題詩，例如：啓示、出生、轉化、桃花主題寫作後，就原本的主題詩，加上使用人間魚拍拍瓶精油後的感受，特別再創作一首原詩題的詩後詩。

有些詩友告訴我寫詩後詩很有趣，可以重新去檢視當時創作一首詩的心情，而當時沒有察覺的部分/面向，就可以由詩後詩來做補充或做與原詩截然不同的詮釋，甚或，留下更多的伏筆與想像空間。或許原詩就可以一直詩後詩，一直詩下去了！

本期的第二個主題詩，亦即人間魚的同名拍拍瓶精油「孕育」。我們共收到近50首孕育主題詩來稿，從不孕、孕期安胎、母親和懷孕有關的書寫，也有跳tone到四月的騙局、魔鬼的交易等等有趣的想像，部分詩友則有志一同寫的是創作一首詩的醞釀。有時候我覺得寫詩就像在播種，等待收成，相信詩人都相當能體會這樣「孕育」一首詩的心路歷程。

在撰寫編輯報告時，我打開橘色的孕育拍拍瓶，香甜的味道裡透出縷縷木質香氣，帶給我的感受如同午後品嚐的起士塔配上一杯熱紅茶。一切的不安焦躁，都仿佛甜甜地扎實地被撫慰了。

詩的純氧─主題詩選

詩的純氧　總目錄
第１頁
主題詩──詩後詩
1 、漫漁 〈詩後詩──造物者〉 
2、健康維特〈詩後詩──定目劇〉
3、無花 〈詩後詩──靈異體質〉
4、王俐媛 〈詩後詩──開盡的故人〉 
5、傑狐 〈詩後詩──釀一封屬於春天的信〉  
6、謝宗翰〈詩後詩──無聊的人〉
7、李瘦馬 〈詩後詩──自遣〉
8、張政愉 〈詩後詩──桃枝妖妖 〉
9、姜農〈詩後詩──春歸何處〉
10、林錦成 〈詩後詩──菁桐站〉
第２頁
主題詩──孕育
1 、羅拔 雙語詩 〈不孕〉
2、刻蕾〈先認真的人就輸了〉之四
3、王俐媛〈深二度的粉色花朵裡我吹塤〉
4、林聖德〈胎動〉
5、徐紹維〈養生〉
6、游鍫良〈醞釀〉
7、慢鵝〈生米熟了〉
8、語凡〈詩意之始〉
9、語凡〈一盆秋菊〉
10、漫漁〈奶油蒼蠅〉
11、林聖德〈羊水〉
  • 第１頁/主題詩─詩後詩
  • 第２頁/主題詩─孕育
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1、漫漁 〈詩後詩──造物者〉 

長鞭抽打彩虹
天空從此不再驕傲

白鴿被石子擊落
跌下的羽毛   飄在
赤紅的雨中

拿石子的手   遮住
畏光的複眼
行星的影像重疊
地面扭曲   河水倒流   群山軟弱

你問關於原罪
祂答：「抽向你的鞭子
最後都落在
我身上。」



〈造物者〉

等了很久
終於孵出一枚行星

把時間推進黑洞
從另一端抽出
再來一遍
DNA重新認識蛋白質，會不會找到
救贖的方程式

他   沒有回答
翻過魔術師的帽子
剛才那隻白鴿   一直
沒有回來

2、健康維特〈詩後詩──定目劇〉

舊時倩影今夜瓶中放光芒
　　（『青青子衿〜』、『灼灼其華〜』）
　
十五年佳釀才入喉已甘滑
　　（『巧笑倩兮〜』、『如琢如磨〜』）
　
霓虹閃爍映照琥珀色馨香
　　（『執子之手〜』、『不可方思〜』）
　
桃源外有人間靜靜等白馬
　　（『月出皎兮〜』、『雞鳴不已〜』）
　
　
「今天喝這麼晚，不用回去顧劇場嗎？」
「算了，隔壁團在排練朗誦〈詩經〉。」
　
「《詩經》？現在讀詩還能有票房嗎？」
「講的好像我的小劇場就有票房一樣。」
　
「你那個太做作了啦，別說了，乾了！」
「其它團功利到鏽掉的是有比較好喔？」
　
「那你倒是說說，搞什麼才會有票房？」
「簡單點就逗人笑，要深刻就讓人哭。」
　
「那他們還在讀〈詩經〉是在忙什麼？」
「大雅小雅顧不上了，國風總要擺好。」
　
　
　
〈定目劇〉
　
為了安頓一些漣漪
我也在心中收藏一座湖
與當時的風花雪月
　
　
水泊的夜
春風稀微地吹
剛剛好吹落一片桃花瓣
時機恰巧
　
團圓的月
花瓣輕巧地飄
剛剛好一滴眼淚的重量
不多不少
　
心裡的雪
不合時宜地漫
花瓣尖兒觸水時刻冰封
漣漪三環
　
　
此時唯一的主角　應該
謹慎履過記憶裡的薄冰
準時打起注定要開的傘
佇立三環漣漪前　遮雪
　
朝曦融冰前　走回岸邊
任花事沈波濤關上心房
擦乾雪化開濡濕的臉龐
今晚再演時　換件衣裳

3、無花 〈詩後詩──靈異體質〉

麵包表層焦脆的地方
適合思考危險的議題
泡沫產生、漂浮直到破滅
杯子裡和水相關的異動
與飢渴無關
　　　　
魔術方塊最有趣的玩法
組合好完整的五面
如何保留最後一頁的混亂
適合思考的議題都無限危險
也是與飢渴無關
　　　　
把焦脆的麵包屑藏在左口袋
右手變出五色魔術方塊
從觀眾專注眼神掏出一隻鴿子
一條無斷點的彩帶，讓牠飛過火圈
成為端上桌的野味
　　　　
而我手中的魔術棒即將點燃每一顆
靠近神住的地方的星體
照亮謝幕後第一位離座
曾經一同仰望星空的人
和被他變走的麵包
　　　　

〈靈異體質〉
　　
白鴿飛入黑洞
飛出魔術師口袋之前
在第87號行星下了顆蛋
小王子的掌心上
　　　　　
所以你不斷提醒我
每天修剪鏡子裡的眉角
掉下來的眼淚
適合澆花
適合滅火
適合讓自己的宇宙
淹一次大水
前，乘坐唯一的白鴿逃離
　　　　　
當白鴿飛出
魔術師的手
藏在口袋裡的魔術棒會明白
牠早先孵化的蛋
再變不回
一片鳥羽
　　　　　
註：轉化自漫漁詩歌〈造物者〉

4、王俐媛 〈詩後詩──開盡的故人〉 

季節說她來錯了季節。
　
像你執起一片桃花瓣
落子，在與我的經緯交織
遭光陰肆意圍殺
浮起，又沉沒
時間裡僅有別離在相遇
　
於是葉尖上的寒
枯槁了人間千姿縱橫
石頭沙沙地打磨著塵埃
塵埃裡有你我對坐
等待寂滅的化身
　
流水穿過山澗時普渡了清晨
行雲敬拜夕陽聲梵唱
生活翩躚每個入眼的景色
所以，開是為了你弈那一棋
落是我已當歸



〈開盡的故人〉
　
每個念頭都是沾濕的腳
冰冷瑟縮著前行尋找出口
空階，渡水
渡一段崔護的去年
　
而微笑會掛在風的雙翼
從每個黎明與黑夜的肩膀上啟程
綠苔，覆水
人面在野火裡漫生
　
撚一日的灰燼
敲一聲木魚
誦一行經當歸
呼一句夕陽的名
　
落一塵入秋風
花一刻春夢
詩裡無芳蹤
　
落花是我開盡了故人

5、傑狐 〈詩後詩──釀一封屬於春天的信〉  

我又將狗遛進夏天
希望能遇到適合的種子
在一切都方便的世界
超市依然買不著
曾經對看的眼神
所幸有牠，總能聞到一絲
殘留的春光

今日一樣，什麼都沒找著
郵局也禁止通行了
面對一封無法確認的
唯有將一滴淚種在上面
也許來年會長出一朵
花瓣形狀的痕跡


〈釀一封屬於春天的信〉

結不成果的適合入詩
你摘幾瓣初春
我折斷幾行
該走的路。禁止通行的
告示牌比眼還紅
信箋中斷開的天涯
押不響
如風鈴般的韻

聽說桃花本苦
少許冷冽，更多日常
用幾年真摯靜浸
埋在心底的雲雨
然而宿命用多少風聲醞釀
一瞬的臉紅

那麼
將笑顏對摺
擱在案頭
或許幾行詩心能夠邂逅
來不及封口的春桃

6、謝宗翰〈詩後詩──無聊的人〉

誘來一掛飛禽
橫在前方，騙一幅霞撥雁影
過多的光會投在郵輪
豪華褪色，就灰成一艘戰艦

堤岸垂釣的人
拎著摃龜的冰箱
覺得很沉，怨言應該很重？
忘了所有轉化，郵輪
祇是其中的之一
如同，魚不來吃餌跟長相無關

快遞先生以為我看到他了...
哪知道，我開門是要買便當
更別提包裹內有一瓶精油
是投稿攢來的與我的長相無關


〈無聊的人〉

誰，打包了餘霞
讓冬暮漸昏、汩沒大海
連堤旁影子也一塊帶走
黯淡的人，祇好轉身離去

無光的鐵馬來到了超商
一所便利小七、弄香看板
勾引我這類中年大叔
學人家騎台Youbike
想和夕陽譜個戀曲。結果
是車頭沒亮卻燃起整排路燈

渴，買飲料來喝...
「酒在櫃，罰令如此難受」
拒絕和第二件五折殘留曖昧
挑汽水買收銀機一次嘎調鏗鏘

來到用餐區挪屁股和高椅廝守
當起奧客，瞧玻璃瓶怎麼冒泡
路人，隔一屏落地窗看我
以為關雲長在夜讀春秋

7、李瘦馬 〈詩後詩──自遣〉

有人
把鳥養在草地
養在樹林
養在遼闊的天空

有人
把魚養在小溪
養在河流
養在深沈的海裏

而我
把詩養在唇舌
養在喉間
養在生命的肺腑

當心意
與天地萬物有了共同頻率

當心眼
和某事某物看對眼

詩的心竅就打開了
詩的眼睛就睜開了



〈自遣〉

五十歲了
還在寫詩
握著的筆
已不是筆
是手杖吧
拄地行走
指點
天
星

☆

蒼
茫
獨
立
我是最美麗的風景
在
地
平
線

獨立蒼茫
口占著詩句
芬芳的詩句
裏面有我人生的風味

8、張政愉 〈 詩後詩​──桃枝妖妖〉

知音欲暖，春深千里
眼睛親吻枝枒的渴望，耳朵逃不出
三月裂變的掌心

從虛空的泥淖中破土，仰頭以
一首五分熟的詩，串起感情線裡愛的總和
那燦燦粉黛的白皮書正點亮春光裙裾
俘虜春分笛聲綿延曲折的懸念
解碼斑蝶翅膀振拍驚蟄的訊息

順著掌紋，芽尖推醒整遍紅牆
早已鎖不住故事發燙的臉龐
若說薄情是一道露水微波
厚愛不過是揭曉守望花開的聲響
所有幸福與殤即將在季節收官後，結痂

閉眼，盤坐花間
你在岸那頭滔滔奔流
我在案這頭輕輕芬芳


〈桃枝妖妖〉

掌紋，不斷蔓出嫩枝新芽
讓枯竭待解的感情線
漾出朵朵招展的
呵笑

愛，一點燈
便有了春天的
味道

9、姜農〈詩後詩──春歸何處〉

哭泣的時候
沒有聲音
時間流過長長的路
濕了一身

易碎的琉璃
若雨是花
手心溫著的玲瓏體香
想藏藏不住

昨日囚徒
今天醉漢


〈春歸何處〉

春在麻雀中探頭
滿街爭唱古老的腔調
白鷺鷥點燃了紅
沈睡的念頭陡然失火
如若每種顏色都有歸宿
卿歸何處.
拴不住的猴兒
錯將紅當作含羞的應允
誤了你
誤了我

10、林錦成 〈詩後詩──菁桐站〉

從平原的二月末梢而來
每個從前都是一隻隻綠繡眼
要怎麼捕捉這些身形輕靈？
已記不起削了幾道僕僕風塵
平溪線上多磨的鞋印
和妳一起敲問居無塵的幾片時光

姑且聆聽山水清喉引歌
山溪裙帶和峭壁耳鬢廝磨
直把一條寂寞九轉十八彎
跟著的小徑也不擅直白
幽微輕柔觸動
像細筆不規則的邊境情書

來了，又目送它走遠了
和座椅一起絲織記憶

末班車戀戀穿雲引霧
鐵軌震響「昭和」的晚春情事
一記岩壁簪花的回音
含羞禪動
轉個身
欄杆再鍍一層綠
合同浪漫的借據上
寫滿菁桐的月光


〈菁桐站〉

末班車戀戀穿雲引霧
鐵軌震響「昭和」的晚春情事…（註1）
一記岩壁簪花的回音
含羞禪動
轉個身
欄杆再鍍一層綠
浪漫的借據上
寫滿菁桐的月光

（註1）：菁桐火車站（建於1929年日治昭和四年），在石底與菁桐煤礦最發達的時期，有舉足輕重的地位。

1、羅拔 雙語詩 〈不孕〉

我統御一座無人的島
花是季節的旅客
非我的，我自由卻孤獨
不曾孕育
也不曾受制

彷彿詛咒著
那棄家尋找自我的遊子
我終究成為我，卻驚覺
早厭倦這一個我


"Nonpregnancy" by Rob Chen

I am the king of a no man's land
All flowers stay only for a season
Not mine. I am free and lonely
Never have a chance to breed
Neither to be ruled

Maybe I am cursed
For I have left my home alone
To find myself, and now
I am myself, but find
I am tired to be myself alone

2、刻蕾〈先認真的人就輸了〉之四

四、

​騙術：
　　
因為有人說「四月是最殘忍的季節」、
「四月是你的謊言」
所以數到四，紫丁香是我
芳香的騙局
記憶的根系纏繞列祖的骨
（因為四是死的姊妹已透過血緣檢驗是個客觀真理）
　　
在紫丁香的春天深處我遇見了
那最殘酷的老虎
那時候孩子還純真如牛犢
「我保證你能宰制地上萬物、
並給你持刀的手，但是
你必須愛我、餵養我，以你的肉。」祂說。
聲音如春雨紛紛，溫柔而沉重
彷彿必然與時間的慢舞
　　
然後我們廝磨、舔舔耳朵
我從祂的毛紋辨認萬物的名字
祂輕聲為我說著那個秘密的故事
孩子於是一夜之間成熟　灼灼的蘋果：
　　
「我說的都是真的絕對不要相信我！」

3、王俐媛〈深二度的粉色花朵裡我吹塤〉

我們都是被寄放的靈魂
像一支肋骨的段落
又如何說殘缺與完整
　
脆弱的疏鬆還泛潮著壁癌
你說不想流淚，我說
在人間失怙是必要的河
　
可以從遺忘中打撈美好
匆促的錯失裡豪爽地徒勞
不明白起源的無法回返
只能在市井野嶺自燃成篝火
抖瑟著向無盡無解取暖
　
把心串上木叉翻來覆去的烤
焦了，熟了，吞吃下肚
於是殘缺的飢腸也許就可以懂得
微笑的雙翼裡完整如何展翅飛翔
浮生

4、林聖德〈胎動〉

在母親的孕肚
你是一星渾沌，滔滔
逐日澎脹的水聲
開闢眼耳鼻舌身意
感覺我們的宇宙

當獨泳透明汪洋
伸展自己的蜷曲
那一汪孕，終被你
逐日撐展
逐月充滿

有時觸覺，隨你一脈輕風
起伏，有時你母親
被迫領取一擊熾熱的踢
為了迎接黎明
她重新整理懷裡的春
濤浪噗通成雷
蟄睡的步伐
一季梅雨醒來

你是我的觸覺
你是她的盤古
在一汪密封宇宙
開闢逐日繁密的水聲

5、徐紹維〈養生〉

開始有蘭蘿寄居
在我的肝腎皮膚心腦
如是扭曲成長
彼世之花朵
陰暗如是

於是我忍心閱讀
滿落的知識或肥料
吸收如何養生
以孕育死亡

我自養為朽木
以蒼白皺摺培育
硫磺的花藥
磷光的柱頭
等候冥漠之蛾飛來

長喙最終一吻
死之種子
燦爛誕生

6、游鍫良〈醞釀〉

風颳過冬季的臉
褶皺斑剝一層皮
彎曲的皸裂寫著滄桑的寄語
自豪又嘀咕
總在天空下抄錄經書
暗夜獨自冥想

長出幼穎的葉，含情
通透筋骨，脈脈
跳躍的青春點燃一首歌
用力奔向前程
詩人的腹肚裝滿永字八法
隨時都能指涉
在白紙上佈兵點將
連貫成攻不可破的城牆
守護筆田

我們耕種除草
我們採擷花果
我們就得先在土壤埋一首詩
等待風颳過
天空燦亮青翠

7、​慢鵝〈生米熟了〉

我們的母親住在水田
每年懷孕 三次
父親用汗水與雙手挲產
培育我們成金黃色波浪

割禮之後
怕太陽曬
全裸得白白淨淨
我想保留一葉金黃
大家反而說，我很健康
最好響應全民徵兵
水裡去，火上熬

生米熟了，不是說那檔子事
只要有鍋鏟愛閒話
連炒飯都有人問，父親是誰
其實兵種經常聯合作戰
五穀 紅豆 地瓜 藜麥
交叉支援，考驗人類
掌握含水量的智商

我們用香氣獎賞
柔軟每一口飢餓
深入五臟廟拜祭
餵養人類的生命

他們感恩，見面
都說 駕崩沒

[註]
挲產：摸田
駕崩沒：吃飯沒

8、​語凡〈詩意之始〉

把火，畫在我髪上
是蠟燭或者燈塔，都好
我用來抗拒黑暗與惡夢

把眼睛，畫在我的夜空
整個夜晚
它們在熱鬧地聊天
熱鬧地背誦
一首又一首
你寫給我的詩作

你踏過的夏天，我在踏著
你穿過的秋季，我也感受
那些品嚐，那些愛與不愛
我們都固執
並且，頑皮地寫在日程表
我們用它來認識彼此
並與明天打聲招呼

你看過的書
我不一定都看過
但我相信我們有同樣的笑
同樣把它擁抱
在上面種上詩意的溫柔

你打翻的句子
像空氣和歌
我開窗就收到也聽見
我拿走一些，放走一些
我故意
讓它們和你一樣
戀愛著自由

9、​語凡〈一盆秋菊〉

一盆秋菊
孕育今生來世
不解前緣悲歡離合

夜風中對鏡而笑
儼然是，彬彬君子
梨窩裡裝著
昨夜的殘酒

依稀記得
前緣七世，曾是：
飛鳥、魚、樵夫
古鐘、蟬、書生
閨中自憐的女子
夭折在燈影下

今生，吹落芳菲幾許
月光吻遍身軀
一陣涼意初透

紅塵，是入定的老僧
只有雙被風吹冷的手
曾經開過香過謝過愛過

午夜夢醒
在鏡中看到
我，竟是這盆秋菊

10、​漫漁〈奶油蒼蠅〉*

毛蟲的身世之謎
羽化 在早白堊紀
慾望飛行於日間
高漲一整個春天

啃噬   蠕動   蛻皮   吐絲
蛹裡的日子   誰能夠說
不曾發生
形而上的思考

我是誰？在哪裡？在做什麼？

破殼而出的剎那
複眼的萬個光點
翅膀的無數鱗片
只為了投入和    抽離

一個身分撲朔迷濛的季節

*蝴蝶的英文butterfly直譯成中文變成「奶油」(butter) 「蒼蠅」(fly)。

11、​林聖德〈羊水〉

​逐日膨脹的汪洋
水面靜止，海騷動
滿畝的寂寥孕載緩緩流動的火燄
是火，成為你的擴張
包裹沉睡的汪洋
圍起最原始的小天地
俯首貼耳
我的聽覺潮汐起伏
結纍洄游的記憶

愛的光芒很安靜
映日的海洋也是
有一天，離開海洋很久以後
你是否會因為，偶然地
一滴老淚的滲透
而喚醒蝸居海洋裡
濡濕的夢地

有一天，離開海洋很久以後

尾巴掀起浪─自由詩選

​這個章節包含自由主題(非主題詩)投稿入選作品、姐妹詩社 - 秋水詩社、台客詩社推薦作品
自由主題作品精選　總目錄
第１頁
1 、無花〈一日當中的關鍵詞〉
2、公爵Charles Liu〈菅芒花2018練習曲〉
3、刻蕾〈沒有狐狸的城市〉
4、刻蕾〈先認真的人就輸了〉之三　
5、項美靜〈今夜的出軌，不被指責〉
6、慢鵝〈允諾〉
7、謝美智〈致好友劉美雲~龍眼樹下的回憶〉
8、謝美智〈你不知道的九重葛〉　
9、王紅林〈孤獨〉
10、百花盛開〈焚書〉
第２頁
11 、李明璋〈鳥與飛魚〉
12、游鍫良   台文詩〈青澀的土芭樂〉
13、顏曉曉 〈雨滴〉      
14、胡淑娟〈銅像〉
15、陳俐安〈讀 妳〉
16、芷溪〈一條連衣裙〉
17、成孝華【詩三首】 
18、之宇 〈二次單身〉
19、公爵Charles Liu〈晨騎台北大稻埕〉
20、語凡〈本月〉
第３頁
21 、聽雨〈重曝〉
22、落蒂〈遠方──給靜帆的詩系列〉
23、若蝶〈春蝶〉 
24、白 楊 〈望神〉
25、游鍫良 〈坐忘途中〉
26、顏曉曉〈離別〉
27、許哲偉〈留在台北的光〉
28、郭文玄  台文詩〈衛生紙面頂，寫詩〉​
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1、無花〈一日當中的關鍵詞〉

我們都聞到空氣中燒焦的味道
—屋瓦
　　—（烈焰）
　　　　—自焚
　　
一起閱讀文章中被水淹過的教堂
—禱聲
　　—淨化
　　　　—（濤聲）
　　
那場大火燒掉宇宙一半的星辰
—（塔尖）
　　—重建
　　　　—怪人
　　
凡人是承載海洋與天空的方舟
—防火
　　—灌水
　　　　—（翻種）

2、公爵Charles Liu〈菅芒花2018練習曲〉

一、
當日子給了你毫不矯飾的顏色
你正與蕭瑟和落葉擦肩而過

二、
所有主流的感光元件，都曾迷失在
不入流的、低端的頻譜色系中

三、
在你沈潛闇黑惡地吃土之前
我必須將詠歎的目光，轉換成
高明度與高彩度的詩歌

四、
小心，別被看不到的色彩割傷
每一片狹長的子句，都已
亮出你準備近身肉搏的利刃

五、
謙卑的下腰不代表你認輸低頭
而是練習核心肌耐力
接住那襲來的水珠，借力地
回擲天際

六、
我試圖臨摹你韌性的翅翼
試圖，按奈著我跳痛了的文字

於是、這整座山
都在卯足全力向上起飛時
忘了自己的
顏色

3、刻蕾〈沒有狐狸的城市〉

城市沒有狐狸
狐狸帶著城市的詩漂流
　　
沒有狐狸的城市
什麼也沒有說。
持續運作，接待溫馴的白雲
板著臉通勤的大群陰天
以及有時候太快樂的　　　　　　　　一整片猛爆性晴空
　　
而舊書店裏，只有梅花鹿嫻靜的步伐
蔓生著書香
山中茶屋，只有藍鵲激辯於
鐵觀音慈悲的紅鏽
玻璃劍塔鶴立在多元動物五彩參差的樓房之中
植物園裏獨貓還在與紅樓少年廝磨
車站一個人吞飲著龍蛇糾結的私釀
河堤只有追逐的狗
追逐絨裘似的落日遠去
等待的巷口
除了一盞路燈、飛蛾秘密的集會
如何證明九歲哲學家和他馴養的狐狸之存有？
　　
夜晚
用字澆鑄那安靜的傷口
冷卻到最黑的時候，月亮
才睜開了像
狐狸柳葉的目光
在無夢的城市中
複印不在場的多話的偷笑的輪廓

4、刻蕾〈先認真的人就輸了〉之三

三、
　　
你我拉起紅線，卻因為
不忠，都偷偷和他說話而且秘密地
用縫衣針扎了指頭立約或　牽起了手
　　
我們的父兄制裁了俊美的野獸之後
告誡著：「三，是得以行走的神聖
是殘酷的愛，生下了我們。」
於是你我和他玩起了殘酷的遊戲
誰的殘酷最有效率最精緻最美最有哲理
如此劃出第一個能夠生育的平面　純粹的三角褲
　　
以古典悲劇的原理，我規定英雄或
女孩都有選擇權（但不能離開舞台
但沒有人會來救牠、但只有一個終點。）
你是我最親愛的敵人
讓三月像溫柔的獅子邁進
卻為了加冕愚人，把他的死歸咎於無常。
他是暴力美學家，用極刑
對待文字、解剖活體思想剪裁
蝴蝶翅膀把那身軀的絕望磨成針看看要拔多少指甲才能證明荒謬其實是希望
　　
而最殘忍的是我們
三位一體的結 ：純潔、糾結與情節
那第四人稱的老虎

5、項美靜〈今夜的出軌，不被指責〉

風，輕啓柴門
一個影子蹑手蹑脚鉆了進來
撩起夜的帷幕

這是情花催產的中元
指尖下演詮的這場艷遇
如夜來香，只在墨色中暈開

把肉身放進眠牀
似放一枚羽毛，輕盈
美麗而危险

暗色湧動，如水如潮
性，無需交
此刻，我是聊斋的主人

可任意召唤書生才俊
可隨性擇选狐仙花精
你有你的小倩，我有我的采臣

隠聞雞啼，銜走半熟的夢
盤坐在榕樹下的影子喃喃著
有一種媾合叫，神交

6、慢鵝〈允諾〉

與妳的記憶擱淺在19歲

舊雨港八斗子斷崖
山頂綠茵一片，王蟲般起伏
海風溼暖吹著香草味
我們暱稱 風之谷
假裝藏匿著宮崎駿畫筆

說好能成家的時候
妳會來，允諾一個驚喜

我沒忘記穿上季風，踏遍
草香混著山羊留跡的風之谷
尋找妳赤足奔跑的銀鈴聲

坐在斷崖邊任銀髮風吹
海浪拍擊著藍調心結
這塊突岩，他們說
曾有女孩像伊豆的舞孃
望海跳下去，我不相信

終於尋獲王蟲骨架
被桂竹穿梭纏綿
風吹酸了鼻尖
天空亮著香草味
編織妳飛奔的
髮辮，擱淺在19歲

7、謝美智〈致好友劉美雲~龍眼樹下的回憶〉

龍眼樹下
挑菜的婆婆和小姑
早已被光陰遠召他方

歲月捲軸青春
畫筆無縫接軌往昔
那段煎辛的日子，如今
回想都已成為美麗泡沫
包圍著自己繭居的天堂

竹籠厝， 炊煙依舊
夕照偏西的角度
和母愛賜與的光輝
永遠不會位移
偏離，我筆下
那條記憶中來回的小徑

註：感恩好友劉美雲寫下書法留念
煎辛採雙關語用法非錯字
以好友角度換位思考寫出

8、謝美智〈你不知道的九重葛〉

從來沒有人說我像蝴蝶
豈知我也有翅膀
穿上鳥影，劃破雲彩
飆升九重天
撲向心中富麗的殿堂

雨落下，雨不落下
我的夢，不搭理它

等藤蔓長出麒麟鹿角
我的夢隨意塗塗抹抹
就能千顏億色

9、王紅林〈孤獨〉

想為自己點一盞燈
讓心底的黑亮得空曠
光源逃離了我
夜啊
我渡不了時間的河

請給我一朵花的香氣
給我山谷裡的回音
我的瞳孔將洩出瀑布
在絕處開出華麗
煥發出深深淺淺的呼吸

在轉彎又轉彎的小路
鋪滿五月的油桐花
把歌聲漿洗得發亮
等薄薄的孤寂變成蝶
我靜在渺渺裡

10、百花盛開〈焚書〉

悲傷的肢體
你是情緒的受害者

人與人相處連風吹拂
都帶著刃
誰是掠食者
社會異化而變態

每一雙眼睛隱藏鰭血姿態
關於善良像火爐餘燼
助燃

世界在流血
眼神逐漸枯澀
讓軟弱替代勇敢
控訴社會

書從身體脫落
在脫落

我彷彿看見天堂的拉撒路
地獄的財主復活

基督的愛在孩童的生命落實
被日曆擦拭
被時間清洗

公義的嘴唇，死亡的憐憫
以行善裝飾 真實

註：
寫給台中跳樓的國三生
以及充滿無力感的大人

11、李明璋〈鳥與飛魚〉

海平面上一公尺的氣息，總是
稀薄、甜美而苦澀的 ...

用滑翔來愛你
或許是你永遠不被驚動的
唯一我能努力的姿態
月色是海的鱗光
星子掩護下
我放心將自己交付給
短暫的翱翔
一次魚躍能有多遠
你的氣息就有多近

曾親見潛艇同海艦交鋒
曾目睹航母與機群糾纏
也夢過：
洋流孤釣的老者，垂憐
沉沒遊輪埋藏的秘密愛情
偶爾，晝夜風狂
定睛的眼神會氣餒
然滿載歸返的船家燈火
總是能欣慰我疲憊的胸鰭

飛倦的那一天
請讓我知道
讓我帶你共探
全然陌生卻嶄新的海域
讓我向你訴說
為了追尋異族的晴空
我曾提前燃盡了
自己的故事

那稀薄、甜美而苦澀的 ...

12、游鍫良  台文詩〈青澀的土芭樂〉

保甲路總有一寡無相仝的色彩
雨來的時連恰查某嘛規身軀澹糊糊
一點一滴隨著坎坷的心境面腔哀怨
大肚蚪仔佇溪溝邊歇喘
驚去乎大水割開
雙手攬著水草

變形的保甲路彎彎斡斡
黃土黏佇跤頭
冊包四界攏是目屎
天公惦惦無講話

皺皺的冊嘛無講話
陪伴我行過保甲路的芭樂欉已經開花
我將時間輕輕仔記起來
用你可愛的面容
佇斑芝樹的傘頭落紅的彼時陣
咱的筋骨攏抽懸阿

頂年我閣行來這个保甲路
伊親像袂大漢的茶古
予鐵筋大樓關佇小小的空間內
看起來氣脈暗沉
尤其是彼欉土芭樂
連形影攏無去阿

13、顏曉曉 〈雨滴〉      

雨滴滑過天地
一場追逐開始演繹
有人像犯人似地逃跑
有人原地不動享受被擒

雨滴清洗天空
陽光開始綻放笑容
大樹停止落葉
草地平滑如少女肌膚

雨滴飄過安靜的巷弄
腳踏車撐著傘尋找孩子們蹤影
老屋沉浸在兒時的回燱
庭院花草渴望親吻久候的戀人

雨滴翻開我的日記
每一頁加註青春走過的痕跡
催促我關上移動的背影
戀曲不能停留在1980

雨滴啊!雨滴
就讓我的眼角輕輕收集
你走過的故事，毎一滴

14、胡淑娟〈銅像〉

得了憂鬱症的鴿子
撕裂天幕
尋找人間樂土

無意間
發現一圈泛著冷光的金屬
遂以 糞
宣示了地盤的領空

阿Q的銅像還沾沾自喜
以為
他終於得到了
一頂歷史的桂冠

15、陳俐安〈讀 妳〉

裙，短短就好
美的焦點全交給長腿。
髮，短短的就好
頸項間的纖細最是迷人。
哭泣，也要短短的
留下澄明的眼神給眺望。

偏偏，飛機掠過天空
總要留下長長破折號，給雲
去閱讀旅行的意義。

16、芷溪〈一條連衣裙〉

晾在窗檯後的紅色格子裙
向風借力， 幻想
膨脹是一種隨心的尺寸

過完這個悶熱的午後
它將帶著被穿過的那些日子
以小時候為名， 塞進箱子
以不招惹風雨的姿態
摺疊成回憶

蝴蝶結上的奶漬
成為閨閣窩心的秘密
它從嬰兒的淺笑上滾落
就偷偷沉浸在
輕柔的催眠小調裡

17、成孝華【詩三首】 

〈天空懸掛星的漫延〉

一切天色。曉暗
都是言語的利器
發聲，宇宙運行
啞然，於太陽熄火以後
凝結成一粒粒星子的喧嘩

〈衰敗〉

樓就這樣死了
來哭墳的，還是那跳樓影子
月亮只左弦一半
右邊的樓，冷冷清清封住了
一只蟾蜍對之鼓腹，吐出哀慟欲恆的白沫

〈被光陰消遣著〉

無聊時，點火取暖
火柴分岔成青煙
擦去的聲音像揉搓洗衣裳
流逝的泡沫將與焦黑的火柴棒
永遠在一起

18、之宇 〈二次單身〉

街燈呆呆站著
以昏暗的微笑迎接我的歸來
他們知道我凱旋了嗎
把折舊的幸福感丟棄
再把瀟灑別在胸口
以同樣昏暗的微笑回報
那枯等已久的街燈

二胡從哀怨裡走出來
在弦上叛逆一首
幸福狂響曲
一場嘉年華在夢幻中誕生

第二天早晨的太陽比昨日更愛笑
風兒吹囗哨的節奏跟往常一樣滑稽
天上的雲悠悠地問
回不去的一次單身
是否會出現在第二次裡

19、公爵Charles Liu〈晨騎台北大稻埕〉

      ――雖然最近流行媽祖託夢，但我還是比較喜歡城隍爺託笑…


風醒之後，星座快速退讓
水面從時間皺褶點點心事…

或許是捨不得放開春天的尾巴
被甩出的地牛，宛如
搖滾在一條法式古典公路
大腿顫顫兩手微微

飛輪繼續把晨曦的歡笑踩進主場
我想像有花香掩護人魚上岸
（...城隍爺總是知道城隍嬤喜歡的味道）

當託付的文字孕育一朵朵盛開的汗
我們的歌聲也正沸騰著
屬於在地翱翔的
二輪意象

20、語凡〈本月〉

讀幾本未完待續的書
寫幾篇不知所云的詩
遇見昨天的時候
忘了打聲招呼

記事本上填滿未完的目的
鞋子和衣服不搭
頭髮依然
離群獨立，倔強生長

答應自己的事出逃未歸
生日以網購完成快樂
以為可行的舊念
轉身就失去方向

五十年了
每日一個島來回折騰
多少幻想都擠壓
如無良廠家
生產的罐頭日誌

早上上班晚上加班
深夜的劇本加班
借問
遠方的你有沒有感染
鏡頭裡我的笑
暗藏的
感冒傷風

21、聽雨〈重曝〉

請容許我今天和雲一起褪下日常
傾瀉聚了一年的雨

脫水魚再次被擱在岸上
舔舐重複的曝曬​

22、落蒂〈遠方──給靜帆的詩系列〉

都無比甘甜
任何苦澀的苦酒

渾身的滄桑
飲下眼前一杯狼狽
我們一起
對飲

倒滿杯吧
在月下
對著那夢樣的月光

遠方不斷招手的椰子樹
海上升起的明月
如海鳥
在腦中起伏
翻騰

穿過波濤汹湧的瀚海
走過亂世的狂風
在荒山野嶺獨行

注視前方
那是愛的神奇力量
你堅毅的臉
定定的向前

雷聲狂吼
飛沙走石風起雲湧
是一方指涉一種洗禮
妳說要靜定握緊方向盤
排除一切雜念

骨頭磨損在
顛簸的石子路上
在我們企盼到達
無止盡的遠方

後記：本詩初稿寫於1981年日記中,人生仍在某些困境裡，兩人携手渡過。2018年10月22日小女兒雅馨生日修改部份字句，調整段落，保留當年心境。小女兒就是那年今天出生，已三十多年前了，回首前塵，不勝欷吁。是為記。

23、若蝶〈春蝶〉 

我知道妳的翅膀變薄了，蝴蝶
去年秋天那次飛翔
把斑斕都化成為漣漪
靜靜地，讓自己透明

透明就接近雪
突然的冷冽讓天空脆且，易碎
妳獨自穿過冬季
幽居南方的繭，那人
是勾著雲朵飄動的光影
每日降落在窗前

窗前是被喚醒的春天
整座花園卻閉著眼
蝴蝶，我知道妳的翅膀薄了
搧不起半縷風

24、白 楊 〈望神〉

木門，泛著年輪之迷
勾勒鐵青的古意
委婉藏身于深巷，妳的
青春，不知顏色
以留白般，隱在胡同的鎖扣裡
倚小門
步步拖移著裙襬皺痕
于冷青處，微微掀眉
透出白荷多瓣弧形花尖
遠遠，也似一縷墨韻
染妳，一紙江南水荷間。

25、游鍫良 〈坐忘途中〉

夜，塞滿夏的行囊
岩壁裂縫可以填寫一些夢
幽暗的想像空間

盤據空中的熱，延燒白雲
鷹隼撥開溪河的流速
涼爽多了

滿足呼吸的只須一絲絲的風
心靈感受清楚​

​26、顏曉曉〈離別〉

冷風穿過青春的記憶
風鈴串響沒有解答的習題
搖晃夕陽墜落的心底
心跳，總是加速前進

傷情寫著空白餘韻
到達那株灑滿凰凰花的紙本
黑色筆跡混雜不完整的詞語
每個字，淌滿你的身影

晨風擁抱我們相遇的痕跡
用最深的唇語輕喚彼此小名
眼神裹住我們單薄的體溫
寒天在微醺下透著暖意

流浪是無止盡的帆
轉身後，浮沉
陽光駛向沒有盡頭的岸
獨留，落寞的大海

27、許哲偉〈留在台北的光〉

淡水河客船來回載客
黑髮像旅行的腳蹤吶喊晨曦
陽明山上的那朵雲
偷偷溜進了半開流霧的窗
折角青春書頁打盹著

西門街頭已忘記
我們。那個有口難言的時代
撲身向前的火影讓拒馬心跳加速
洶湧水波中不曾俯首飛蛾

星光牽手探索城市迷宮
夢幻找到妳的眸裡
看見秋風成熟的燈光
正像比翼飛鳥一盞盞飛起
未向人說起的晦澀故事

台北已把我搬家打包
回到童床，大自然綺美的家鄉
用夢的光影勺起
一條逆流老河的漣漪

28、郭文玄 台文詩〈衛生紙面頂，寫詩〉

​詩冊，比詩人較濟
詩人，比詩讀者較濟

詩，是啥

無重詩
無重詩人

寫詩，創啥

上好的解決之道
詩，寫咧衛生紙

佇衛生紙面頂寫詩
人毋知影咱咧寫啥
詩完成，袂痟想欲出詩冊

詩，寫咧衛生紙
看會清楚，亦好
看袂清楚嘛無要緊

看會清楚
若無予烌去，是考古的絕品詩作
看袂清楚
汗拭拭咧，隨時擲去天地 回收

註：
烌(hu1)去：腐朽

姐妹詩社 秋水詩社推優

入選秋水詩社推優之作品，將有機會入選秋水紙本季刊，並已進入候選參與人間魚季刊、
年度詩獎及詩選之選拔。
秋水詩社推優　總目錄
第１頁
1、餘生〈撕裂〉
2、游鍫良〈詩的寄語〉
3、雅詩蘭〈鬱金香的四月，我們盡情乾杯〉
4、許哲偉〈時間〉
5、許哲偉〈昨天的海〉
6、吳龍杉〈時間之痕〉
7、吳國金豪〈思念的力度〉
8、王重萃〈傲〉
9、鐵人.香港〈混沌〉
10、齊路〈致四月〉
第２頁
11 、沒之〈若思〉
12、落蒂 〈夢的延伸──給靜帆的詩系列〉
13、林聖德〈舊草嶺鐵馬隧道〉
14、林錦成〈越美麗練歌坊〉
15、李瘦馬〈水墨4則〉
16、李瘦馬〈手掌〉
17、李瘦馬〈手拉胚〉
18、老鷹〈找到自己〉 
19、成孝華〈印象派的黑〉
20、白  楊〈冷山〉
21、葉欣榮〈空櫈〉
  • 第1頁
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1、餘生〈撕裂〉

 那一天鏡面被地面擊碎
 那一天她打包好所有的冰冷出門
 頭也不回

 那瞬間的滑落要藏匿在黑夜
 我想明天會是個開始
 而今天已經被撕裂

 帶著你的絕望離開這
 這裡沒有你生活的餘地
 這屬於幸福
 安詳且恬靜

 所有的日記被扯開，
 折成紙飛機
 滿世界地飛來飛去

2、游鍫良〈詩的寄語〉

眼睛瞇成一條氤氳的蜿蜒小徑
不知是該畫一張畫
還是停留想像

臨空的湖泊是昨夜滴落的淚
鏡頭攤開旅行
將世界逐漸收攏

我寫詩
寫就一生的靈魂
沒有好與壞
它是我的匆匆
匆匆留下一潭深水
淺淺的漂流

3、雅詩蘭〈鬱金香的四月，我們盡情乾杯〉

天空的小雨
畫著五線譜 音符
跳躍在間與線上
將心事寫在天空

列車飛馳 穿過
千杯的醉意 伴著
搖曳的微醺 駛過
一個又一個往事

慢慢品嘗
雨中濃郁的醉意
忽又彎臂揮灑
隱在心中的痛

在雨中 或在麗日
即使華麗凋零
攜著無語的落瓣
妳，依舊魅力無窮

4、許哲偉〈時間〉

看著夕光駝背老房
偶而麻雀來睜開迷濛窗眼
愛上午寐，幻想
華麗的鳳鳳飛上瓦霜

門縫後的那一隻眼
從童年長大
回家距離如手放風箏線
再長過夜半甦醒的夢情節

將親愛的容顏魔術成想念
最後，讓別人變不見
據說別人都還活著
在自己的火焰前

5、許哲偉〈昨天的海〉

看海，領域廣闊
遙遠地平線追逐不上地平
人外，還有人
像一群山巒
不去攀爬就不相關

祈求潮浪將近的聲音
引帶灘岸的磯岩說三道四
我信，一朵濤花
自如來去開落

狗臉歲月在月光下掠奪
內空的貝殼
風，坦白流浪了
胸中，大海還有無限可能

6、吳龍杉〈時間之痕〉

能說什麼呢？秋雁
飛旋的一片葉子，落在
無岸的雪鬢。對鏡
皺紋無邊的搜尋

春蠶將盡
騎上戰馬窮追，不捨的
鐵蹄下揚起最後一口
絲

雪光穿透成劍
而明日仍然是不動聲色的
蛹
織僅有的殘絲
自纏為繭

7、吳國金豪〈思念的力度〉

待我把力度砸下去
試著寫一首，詩
意境淡淡的描述

臆猜字裡行間的隱喻
是否足以，蠡測
我當時用心鐫鏤它的，刻度

畢竟，這頃刻凸浮的條紋
凹進眼裡及腦海的，思量
是否一若當年你未曾離開時的
容顏及歡笑

8、王重萃〈傲〉

不喜歡我的凝視
不喜歡我的單向溝通
那麼我站在高牆上丟給你一顆雕過的松果
這是每個有霧的清晨我慣有的招呼
我不是守巢的雀
總是來回的來回的尋找我的疑惑
那燈塔太礙眼
黑暗時我的翅膀隱去了所有的風向
啊！別擋住我極緻的遠目
翻過一座山的那一大片草原
野罌粟正燃燒著三月呢
不信？我飛起時雲朵花海森林沙岸
都在我的腳下

9、鐵人.香港〈混沌〉

櫻的薰染何等美
瘋的赤化何時了
火燒的綠島
可有哼著思念的
小夜曲

咆哮的世界警察
檢了火箭，還報鋼砲成灰
關稅的色婪
吹漲世界波
和奏外交的驅逐還不驅逐
在場外吶喊

火山溶流
吹灰不力的財富
不均也不得勻
飢餓在咆哮，還是
將要說謊

櫻說
我的衍生
不在點與地
不在生死
在自由
生命的翱翔

曾在 可在 何在

附註：
由於日本櫻花栽植廣泛，在世界上名氣較大，所以很多人以為櫻花原產於日本。日本權威櫻花專著《櫻大鑑》說，日本櫻花最早是從中國的喜馬拉雅山脈傳過去的。櫻花的傳播像所有生物一樣呈放射性傳播。雲南與喜馬拉雅地域相近，自是最早受惠地區之一。所以，滇櫻花自古以來就聞名天下。
這亦使日本有另一種傳說，稱日本櫻花的祖本，是由僧人從雲南帶回去的，這與有的日本人堅稱他們的祖先是雲南白族人一樣具有探索性。然而，櫻花是從喜馬拉雅山脈傳往日本的！(此為網擷資料)

10、齊路〈致四月〉

你教過我
如何在雨裡看一朵花哭泣
清晨與初醒的草芽共同歡喜

微涼的天氣
我們一起看雲
天晴的時候等下雨

整季花瓣的柔軟
作成外衣給你
那裡
別著春天的印記

而你
滿眼陽光和海洋
荷花與青蛙

一轉身
就是夏天
熱得
頭也不回

11、沒之 〈若思〉

太陽升起時總獨自想著
生命糾葛的牽連
也想知道這個空間
藏了多少我們看不見的暗黑

裝瞎總不肯承認
豐華如是盛開美豔
被花香動搖心緒的也說
此時沒了嗅覺

而月色溫柔地對那片
竹林小徑散撒微光
讓前路不再茫然
人行緩緩
聽風與葉的召喚

裝一籃清泉等著跟青綠舞一場
芽白盅裡注水讓捲縮的氣味
逐漸旋開
樸質木亭已經落座過半
我們開始在風裡與茶語禪
如如清安

12、落蒂〈夢的延伸──給靜帆的詩系列〉

到遥遠的時間之外
無止境的延伸

一直延伸到無窮遠的
遠方
沿著
我們走過的人生台階

而留不住的是
青春的綠苔
心香
一瓣誠心的思念

在內心深處
早已送上

一曲近似魔笛的樂音
留下
一些迷團

擴散到我們的半島
像夢的擴散

那晨霧
在茵夢湖畔
十二月冬寒
從內心升起

天涯
遥遠的一颗星子
仍近在咫尺

而咫尺竟是
無止盡的延伸

後記：本詩初稿寫於1868年日記中，當年年輕犯忌，初識內人，給我溫暖無限，把對夢中星子的心情告訴她，夢也由遠方延伸到近處。經删修部份，仍保留當年稚嫩做為紀念。2018年10月22日，小女兒雅馨生日。重抄修改，頗有意義。是為記。

13、林聖德〈舊草嶺鐵馬隧道〉

把銹蝕的十九世紀換掉
鋪上平坦的二十一世紀

壁膚上的嘆息濡濕發霉
涼涼的隧道如融化的冰棒
殘存霜雪的記憶
思念的餘溫嗎

緋色的磚石被時間壓傷
墨黑成苔
是否憶起曾經鏗鏘的堅硬

山腹微光安靜地吼來吼去
轟隆的鋼鐵，沒有回音

一滴洞然之冷恰落頸椎
躁熱在外等侯
接住所有甦醒的眼睛

​14、林錦成〈越美麗練歌坊〉

一列南迴長途激盪的鄉音
火車過鐵橋
輾過日照的末班車
而妳的頭班車才剛開出

門口適合看人臉色
一旁的桂花總是缺水
來客多雲偶陣雨
風情蜜語卡拉 OK

投幣口體感溫度
一枚一枚硬幣硬塞入夜色中
一首歌低調摸黑爬過身上的樓台山丘
好像唱不完

唱不完就乾杯
啤酒罐把心事倒空排列
排列聊八卦過山渡海
不知此刻故鄉的湄公河畔
是否也春色亂紛紛

15、李瘦馬〈水墨4則〉

1
很淡很淡的墨色渲染出空間的深度
近景的長堤是一條粗黑的墨跡
獨立天地間的人有極細緻的輪廓
而傳來的雁鳴呀讓耳朵豎得直直的

2
一任墨色流瀉夜已降臨
毫末沾上金色點出晚睡的星子
而遠處的高樓有人站在窗邊
被雨弄濕了的路燈有很詩意的光暈

3
刷刷幾筆山就有了寬大的胸膛
雲塊好像柔軟的毛毯
眼前旖旎的風光該如何形容？
放下思維自有深遠的境界

4
流動的墨色是夜裏淡水的河面
熒熒燈光是對岸八里迷人的眉睫
耳際傳來誰款款情歌
讓曲折的小徑變得更加婉轉

16、李瘦馬〈手掌〉

一伸手
五根指頭就像逐漸延伸出去的路

路在我的掌中

我的掌，緊緊握著五條路的根脈
我的掌，緊緊握著一條生命的血流
我的掌，緊緊握著一棵迴升的樹
我的掌，緊緊握著一朵美麗的形而上之花

花枝的血液在我的掌中暢流

我的掌，緊緊握著一條雲路
我的掌，緊緊握著一條烈焰的火舌
我的掌，緊緊握著死亡的喉管
我的掌，緊緊握著河流的動脈

一條河在我的掌中流過

一伸手，我的掌就像一隻飛出去的鳥
喚也喚不回來，追也追不回來
彷彿整座天空就是我的手掌

17、李瘦馬〈手拉胚〉

一雙鬼手
竟讓無慾的泥巴
懷起孕來

看你雙手
那樣圓，那樣滑
彷彿，有一千條河流
正沿著你的掌心流過

忘了手的那雙手啊—--
那樣撫摩著
看，泥巴已轉過身來
撫摩著你的雙手

啊，只是那樣輕輕一捏
便有一個小口可以進入
壺的內部
那樣子的空
彷彿，輕輕地
便可以將整個大千世界
裝在裏頭

18、老鷹〈找到自己〉 

母親給我一張臉
後來自己長了一張

左胸的塵埃迷茫了視線
遠方看不到我

如果迷路的腳能跟隨蟬鳴的節奏
手就不會洗髒一湖水
我會在水中

19、成孝華〈印象派的黑〉

月光停留一切的反光物體上
照不見的黑暗屬於夜晚蕭索邊境

粗糙痕跡很立體地建構各自疆土
那是淚化的水痕
是一管通向荒蕪的深井

水桶落下撈起虛空月晚
越來越深的夜也被打撈得越來越淺

終於挖掘出來的日光
仍然站立在黑暗的邊境上
那是我蕭索的影子
永遠黑暗

20、白  楊〈冷山〉

濕冷浸在陰森山谷
冬蟲，蕨草伺機潛伏
骨碌碌，等來春進補
苦等熱陽，當萬物成長激素

雖然，森林以任何型態開展
若花不開，勢必
又悶了一個四季輪迴
於是，當倏冷凍結之前
一夜之間
從小縫探出微紅木蘭
乍開，成一朵觀音蓮坐

趁，沐春小雨灑落
遠山，風吹來
木蘭如蓮掀簾，清塵
而不染，洗淨你無色雙眼。

21、葉欣榮〈空櫈〉

陽光把虔誠的影子拉得好長
餘溫泛起一個時代的問候
無言的告白
總被想象在光和影之間

坐成回憶的背影
問起安來
起身的影子抖動
微笑式告別
以懷念之名寫一首，
父親坐過的櫈子

姐妹詩社 台客詩社推優

入選月報之作品已同時進入候選人間魚詩社季刊、年度詩獎及詩選之選拔 (詳閱人間魚詩社之公告)
台客詩社推優　總目錄
第１頁
1、林秀蓉〈春遊大北坑〉
2、曾美滿〈魯冰花的故鄉〉
3、黃士洲〈魯冰花〉
4、胡同〈一把硬頸的鋤頭〉
5、謝宗翰〈椪風茶〉
6、王姿涵〈魯冰花〉
7、王俐媛〈未完成的山水〉
8、無花〈沏心〉
9、邱逸華〈三洽水大自然教室〉
  • 魯冰花 特輯
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1、林秀蓉〈春遊大北坑〉​

黃金蟬鳴，春神相約
月願將整身羽白交給夜露
相逢的誠意，霧溼茶暖
問妳為誰璀璨，不寫來去

朵朵示愛，魯冰花自開
陪伯公守著星斗，遠方無塵
百年古厝前又見炊煙
陽光瀏覽不盡，好客人情

2、曾美滿〈魯冰花的故鄉〉​

為了尋訪妳
三月的風結伴去踏青
將春天撩動成滿山茶綠

在朝陽指起的方向
大北坑聚攏溫暖日光
朵朵母親花搖曳澄黃希望
是夜裡，想家的孩子
心中最亮的 星光

3、黃士洲〈魯冰花〉​

緊鎖著金黃色凝結的信約
硬頸的花穗，閃爍暖冬
按捺茶園的愛
宛如母親從不缺席

350海拔高度的龍潭大北坑
堆砌著天空眷戀，串串的驚嘆號
溫煦佇立的站姿，迷漓了
眼睛難以醒來的絕美夢境

4、胡同〈一把硬頸的鋤頭〉

風發酵著山歌的傳言
大北坑這把鋤頭挺起硬頸子
鋤啊鋤，哪怕惡水窮山
翻轉出一畝畝空闊良田茶圃

伯公手灑金燦庇佑炯視眾生
口諭籤詩：
這鋤出的躍動風土與厚實鄉音
比老菜脯還老

5、謝宗翰〈椪風茶〉

午嵐以春天的輕度
攀越酷寒滋潤了林虛
滿山嫩葉，嚴冬遞出辭呈
而三水匯集龍潭、富饒大北坑

聽吧！東方美人正在膨風
說他與客家莊如何稼穡
茶味，就這麼飄香兩百年......

6、王姿涵〈魯冰花〉

三月路邊淚光閃閃
金黃遍野大北坑
母親輕唱搖籃曲
花蕊綻放朵朵心花

歲月走過一首詩
凋零落入土中是愛
參悟人生，滋養大地
孕育出濃濃的茶香

7、王俐媛〈未完成的山水〉

一隻全紅的狗被鎖在夕陽下
河的兩岸有唸書聲在波濤
茶蟲啃食過，蠟筆揮就的紙張
紙張裡，槳還輕輕搖向媽媽的臉
　
白鷺鷥點綴幾番人情蔥蘢
那是不得低於０度Ｃ的季節
滿口的香能否回甘了秋天去肥沃
誰的淚與汗還在。牛身上作畫

8、無花〈沏心〉

趺坐壺底
仰望千萬滴山雨澆濕的陶紋
　　　　　　　
等火焰掉在時光的水面
美人睡在茶色中，從東方醒來
　　　　　　　　　　
我繞過同一圈出口
飲入日常的溫痕

9、邱逸華〈三洽水大自然教室〉

龍泉日湧，澆灌富麗農村
茶鄉沃土養肥獨角仙
犄角上愛的動詞，互鬥
小綠葉蟬學咬字
吮吸間竟膨風了春天
催熟一首蜜香田園詩
詩裡的魯冰花搖著色筆說：
入畫的孩子，請奉茶

註：龍泉、富麗農村、獨角仙、小綠葉蟬、魯冰花等意象，均為大北坑三水地景或生態。

水手之歌─詩社同仁作品

人間魚詩社版主作品與創作自述，用意在讓讀者更暸解詩人創作的想法與過程
  • 石秀淨名
  •  Chamonix Lin
  • 冷霜緋
  • 魯爾德
  • 呂振嘉
  • 寧靜海
  • 袁丞修
  • 吳添楷
  • 朱名慧
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〈人形而上失戀中〉◎石秀淨名
 
人世間
是個不斷穿越的
魔法師的遊樂場
 
我愛你
從來不是問題
就像你愛任何人
 
所以我
（或者你）在形而上
失戀中
 
目前，暫無下文
目前你還不會臉紅
但我才盡了！無法想像
 
這半首致可意的，你來完成
等待詩魂，如MC
爆發的你！不斷穿越文字的
遊樂場及於人世間
以紙飛機
一直一直
穿越火山
 
從來沒有人
有能力拒絕愛
就像沒有人
能拒絕光
 
使得我，在形而上
走避中，暈眩後暈厥
暈厥的，醒來是一場
創造性，肇愛，肇事的逃逸
 
我知道
我給不起你要的
或者你也給不起
那種愛
但一切自會過去
像它來了
 
以紙張
以紙飛機，不斷穿越
心靈震動
消失的白晝以紙飛機
 
其實我或者你
也給不起那一種那麼
青春的愛，初生的心
以重重風雨
稜線的島嶼
 
我們都在
形而上的天空中失去
飛翔！邊抽上一根詩
明明，滅滅
人在暗中是與不，是
 
沒有人
能拒絕光，戴上墨鏡
是頭不見了魔法師的
驢子，牠老實的不，不愛了
​

詩論──讀石秀淨名〈人形而上失戀中〉  ◎Chamonix Lin
 
如何讀石秀淨名作品，順讀逆讀、朗讀，禪讀，還是抿一口咖啡默讀？我的策略是海陸空翻滾跳讀。先把這首詩裡所有「愛」字圈起來，接著跳出詩外，找出詩人和這個隨選或特定「你」的互動，按邏輯順序排列；最後戴上顯微眼鏡，螢光標記關鍵字「形」，你就大概懂了......或者更迷惑？
 
一首詩，來回投擲愛的辯證：愛不愛？是不是問題？有沒有能力拒絕？能不能給？施與受是否相等？最關鍵的問題是，「愛是什麼」？以形而上觀點來看，若我愛你就像你愛任何人，愛將無有邊沿，不限形式或對象、數量，寬泛的愛雨露均霑，失去專屬性，那麼它還算愛嗎？
 
或者是初心而青春、風雨摩擦島嶼稜線那種愛？這，雙方斷給不起，所以任它自來自去，明滅不定，因未能抓緊，即使在天空飛翔、即使穿越猶如遊樂場的白晝人世，形而上來說，仍然是一種漸日失去的節奏。
 
詩人挑剔，他把戀和愛精細分別出來；詩人著相，毫不避諱臉紅、暈眩、肇事、逃逸、震動這些典型的愛情符碼。詩人更是殘忍，他說：如光的愛無以拒絕，然戴上墨鏡發現暫無下文，一如創造後發覺異狀而迅速逃逸，也就醒悟想像力有其縫隙，愛的極限灼然示現。末段那頭驢，與周夢蝶〈一月〉詩中那頭笨重頑固的駱駝拿來比較，更顯其感傷：駱駝是焦急等候誰出現時，梗於彼此的巨大時間體，然畢竟是有所盼望的等候；而這頭驢看來老實，卻結結實實完全不愛了。意象放在詩末，讓我們在最後一句才失去愛，也許是一種另類的慷慨。這驢，唉。
〈天空獨白--致D.C. 〉 ◎Chamonix Lin
 
穿越的氣味複雜而芬芳
有時一架班機、有時一碗麵
更多時候在淡黃色青春裡目睹斑白
 
陽光始終照耀河流
春天忙碌卻含苞希望
細碎的盛開，歲歲年年
 
總是會疲累但天空總是
專擅又遞嬗的藍
意念揉一座溫室的胚
為她們燒灼眼裡的全世界
  
 
創作自述：
今年D.C.家老店歇業，得悉後火速趕去，再白吃白喝最後一遭。這間店是在地人的記憶，也是友誼的集散地，它的歇業讓我感慨時間流逝，同時欣喜於人與人、人與食物相遇的緣分。就像D.C.習於分享舊日動態紀錄的妻女照，時間和當下情境都不是凡人所能留住，但至少能真誠相待而珍惜相對，詩以誌之。
〈氣球〉◎冷霜緋
 
為了能夠飄揚
在你的領域
我用所有力氣
撐開自己
 
為了讓你的天空
能有一點顏色
我佈置了一場
只有你能走進的派對
 
我們的夏天開始
以最輕盈的姿態
將每個碰觸
變得更加鮮豔
 
直到那一天
你輕輕地放手
 
 
創作自述：
看著某些活動上贈送的氣球，一顆顆飽滿鮮豔的顏色，我總會欣喜地上前領取。像個孩子帶上一顆氣球到處閒晃，風景與步伐可以一樣輕盈。把氣球帶回家後，時間久了，那顆氣球最後還是被我扔進垃圾桶。
愛裡，我們也曾是那顆氣球，在被喜愛與被遺棄之間。
〈孝親椅─世金籐飾手工家俱作品〉◎一代人
 
世界不曾打倒我
如韌性堅硬的籐，攀附大地
用血肉之軀阻擋風雨的日子
不曾放棄，拉住幽暗山谷的太陽
每日的詢問，在某個角落
相信會有人尋找到我，懂得我
沉澱歲月後的驕傲，順著
江河粼光流向一生歸宿

火烤的籐，隨著心意彎曲
沸騰的烈焰與專注的目光
凝結成汗水，在一點一滴編織中
綿密地厚實，彈性的溫柔，呵護的扶持
感動中獲得一雙雙手，握住幸福
奮力地握住每一分光陰

十幾年的呵護，育養出溫潤的微笑
倒流的回憶與感恩的心，隨著腰彎下
揹負起親情的重量，如早年的您
擁抱我、揹著我、牽住我，一樣
用一份所有的心擁抱
給予百分百的信任與認同

不再等待生命展現面容
我用榫卯將生活與喜悅
連結成幸福，分享
臉上陽光散發的溫暖

 ______________________________

雲薈創藝─【世金籐飾手家俱】廖勝典：

​『珍惜生活的點滴，分享幸福與喜悅』

築專科畢業隨即任職美商家具公司大廠設計師，26歲開啟創業之路，歷經祝融、倒債等風波，仍然重新開始，以客製化藤編家具，找到家具賦予生活的價值與意義。熟悉藤的特性，以扎實厚重的瑪瑙藤做為骨架，改良卡楯銜接方式，搭上慢工編製的椅面，採用環保無毒的亞麻仁油調製染料，完成作品。廖勝典以客製化訂單與創意設計品為出發，融入多元化的生活元素，為每一位客人需求製作家具，使得家具不再只是單純的生活用品，更是傳遞幸福的作品。
 
作品介紹：
年長者常有腰酸背痛、膝蓋無力等現象，將扶手做成傾斜，方便老者依照身高與體型支撐，椅面寬大方便晚輩扶抱長輩，椅背按照醫師推薦設計成符合脊椎弧度，讓長輩可以坐得舒服。
這張椅子有個故事，有一位女兒因為母親長年身體不舒服，午休躺在床上無法休息，輾轉得知廖勝典老師的家具能夠客製，便前往世金籐飾手工家俱店說明了這段事，老師便設計這張椅子讓長輩使用，女兒帶回家後讓母親坐了以後，臉上的笑容充滿了幸福，中午直接坐在椅子上睡去，女兒非常開心地告知廖勝典老師這分喜悅，老師因為這份感動便將椅子取名為孝親椅。
 
世金籐飾手工家俱
https://www.facebook.com/sjfurniture/
〈行旅之情〉◎呂振嘉
 
且諒久霑流泉的筆
流洩不出清輝
十四行無從容下
跌宕成樂章的暗香
 
且諒我詩無幽徑與巖穴
通往神秘抑或醒神的光景
無母性、寧靜
乃至純粹的象徵物
 
且諒詩中不見莊嚴的氛圍
爭奇的意圖
以及無限的時間
 
且諒我詩非宇宙
渺小的詩人以不占一物
謳歌祢所擁有的無限
 
創作自述：
此詩以無為有，寫詩之有限與自然之無限。
〈斯卡也答。春天〉◎寧靜海
 
可是，現在
誰都回不去了
 
天空無雲卻不夠透明
春日冷暖得毫無愧色
你將要離開，親愛的四月
睏著的時候
我踩痛了自己的尾巴
　來不及哭泣
 
親愛的四月，最遠的
那條水平線似乎有些什麼
守堤的消波塊知道嗎？
你繼續朝大海走去
踩過一片焦慮的沙灘
進入及膝的水域
夏天也同時抵達
包括我們
 
（沒有不會謝的花
　沒有不會退的浪）
 
故事的盡頭，黃昏摩擦我們
於是你又紅了眼睛，於是
裹著最後一次夜色
等候月光，孵著我與你的夢
之後，什麼都會好好的
親愛的四月
 
註：「沒有不會謝的花／沒有不會退的浪」——蘇打綠
 
 ​
創作自述：
書寫「斯卡也答。春天」啟自個人生涯所遭逢的重大改變，在其過程中有著身心煎熬，時感徬徨無助，更多的卻是無奈，但見「天空無雲卻不夠透明／春日冷暖得毫無愧色」，我非草木怎可能了無知覺，在這首詩所表達的正是一次帶著疼痛的真實體現。「現在／誰都回不去了」，是的，離開熟悉的環境，也離開熟悉的人，即便對未來開始陌生，我仍得無畏向前，除了繼續努力讓自己適應無可奈何的改變，也希望「之後，什麼都會好好的」，於未來的每一天，有花再開，有浪再湧，夏天已經來了。
〈關於那些日子為錯誤的痕跡〉◎袁丞修
　
很久以前
天空瀰漫的氣味
雨點
不斷撞擊路面
馬蹄聲忘記自己曾被駕馭
也許走過，定義
還在生長的野春
我們窗外的一片極光
是騷人溜走的注音符號
成為一首詩的青苔，你就不用
還在磨蹭
　
也許過著旦夕禍福的遭遇，也許走心這趟遙遠的雙眼
風聲開口呼喚，呼喚，呼喚：
這鄉鎮底下被淋濕的日子
 
　
創作自述：
那日五四百周年詩人文藝節第一次見到鄭愁予作家本人，於是想寫首詩來紀念這難得的一天！
〈筆：致曾經的朋友〉◎吳添楷
 
你的筆尖
劃過我剛完成的詩
它流出的墨
洗不淨爭執後的傷
 
你不擅拿筆
時間也把我們磨鈍了
那支剛完成詩的筆
不願被削尖
或許下一支
能寫出新的意象
 
你不會寫字了
我曾是你手中的筆
 
 
創作自述：
透過筆與字的變化，表達和朋友分離的情況，徒留許多感慨與無奈。
〈行星〉朱名慧
 
飄盪
在失重的城市裡
無意有意   停駐
點。連成一條條
趨近的線
 
昏眩  
分子化的你
懸浮其間
摩擦   穿越
 
Too far to reach
Too close to part
再慢一點
再快一點
有什麼差別
 
一枚陀螺
被狠狠抽開
繞著矛盾旋轉
不止
 
 
創作自述：
回到台灣總是會有一種奇妙的牽引，或許是回憶或其他，召喚著我該去哪裡走走。有時候莫名恍惚，這裡究竟是異鄉還是故鄉呢？一邊漫無目的走著，一邊記憶像飄下的細雨穿過我，於是就這麼不乾不濕或輕或重地走著。

珍珠貝─​俳句專欄

​俳句五帖   ◎邱各容
 
之一〈小寒〉
天寒地未凍
撫今追昔過暖冬
雲端意會通
 
之二〈冬暖〉
雪中炭頻送
鬱卒困頓水流東
黃葉楓滿徑
 
之三〈散心〉
山櫻初綻放
方外清境氣舒爽
離塵雜念光
 
之四〈冷寂〉
遠塵喧囂滅
音信杳然怎堪別
山外巒重疊
 
之五〈山情〉
山徑尋鳥蹤
樹籟風鳴何來空
塵外聞寺鐘
 
 
作者簡介：
邱各容，曾任中華民國兒童文學學會理事長，現任靜宜大學通識教育中心兼任助理教授，著有《臺灣俳句集》等十餘本書。散文、詩詞及俳句作品刊載於《文訊》、《中華副刊》、《更生副刊》、《福報副刊》、《華文現代詩》、《台客詩刊》等報章雜誌。主編過《火金姑》、《小鹿》等兒童文學雜誌。

魚宙觀 ─ 詩評專欄

  • 余境熹讀詩專欄
  • 邱各容詩評專欄
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以基督精神寫詩：
汪啟疆新詩三首「誤讀」 ◎余境熹

汪啟疆（1944- ）〈俄羅斯娃娃〉：
 
　　我被套住的
　　俄羅斯娃娃身體
　　一個套一個套一個
　　最小的一個活在最裡頭，最真實
 
　　夜深睡眠的我的身體，忙著去除
　　每晚愈深愈多的剝卸套住的夢
　　找出骨子裡歡愉痛苦的一切真實感覺
 
　　日子覆上裹住抱住冬到春的框套
　　最末的一個是活在最裡層的我
　　春芽內最小最孩子的我
 
　白日在社會周旋，受種種人際規範制約，豪邁的汪啟疆也不得不被層層「套住」，隱藏「最裡頭，最真實」的自我。這個「套」，自然不妨理解為「客套」──禮人有餘，發揚自身的「夢」則不足；但更佳的詮釋，則與宗教、哲學有關。
 
　孟子（孟軻，前372-前289）說人在平旦之時，其氣清明，因為「夜深睡眠的我的身體，忙著去除」早午與他人接觸而帶來的負面影響，削損的善性能夠得以恢復。用基督宗教的情境思考，晚上祈禱悔改，省思一天不足，求得洗滌，便能「去除」愈套愈多的俗世污染，重新釋放向主的心、宣教的「夢」，因神喜悅，為罪痛悲，「找出骨子裡歡愉痛苦的一切真實感覺」。
 
　汪啟疆自然是以基督宗教的觀點構組此詩的。何以見得？當外面的框套全部移除時，「最裡層」的他乃是「最小最孩子的」。「小」代表基督宗教謙卑服務的精神，〈馬可福音〉（“Gospel of Mark”）十章：「你們中間，誰願為大，就必作你們的用人；在你們中間，誰願為首，就必做眾人的僕人。因為人子來，並不是要受人的服事，乃是要服事人，並且要捨命作多人的贖價。」至於「孩子」，則代表基督重視的純潔，〈馬太福音〉（“Gospel of Matthew”）十八章：「我實在告訴你們，你們若不回轉，變成小孩子的樣式，斷不得進天國。」汪啟疆實以基督教訓為其內在精神。
 
　至於詩裡提及從「冬到春」最後脫出「框套」，則是代表耶穌基督（Jesus Christ）的救贖。世間以冬至日為基督聖誕，此因基督克勝死亡，復甦生命，重修神人關係，正和冬日遠離、春陽再臨的情境相似。受到感召，汪啟疆自認是「春芽」，屬於「春」，屬基督，將在祂的福音裡繼續成長。
 
    關於「芽」的生長，還可請讀者自行參考〈哥林多前書〉（“First Epistle to the Corinthians”）三章六至七節。如果讀《摩爾門經》（Book of Mormon），則可翻〈阿爾瑪書〉（“Book of Alma”）三十二章二十八至三十節。
 
　汪啟疆〈懸絲木偶〉：
 
　　諸樣姿勢、行止
　　是被夢所牽動的
 
　　人生大夢內看不到繩索
　　存在無常的姿勢是
　　懸絲木偶活動著戲謔哀喜
　　牽拽骨頭外不斷換穿的衣裳
 
　世間有不少「懸絲木偶」，僅僅跟隨別人的意志行動，《偶像夢幻祭》（Ensemble Stars）中的影片美伽（KAGEHIRA Mika）便是如此，一味追隨齋宮宗（ITSUKI Shu），十足聽話好孩子。使徒保羅（Paul the Apostle, c. 5-c. 64 or 67）則於〈羅馬書〉（“Epistle to the Romans”）六章特指歸向基督者從前都是「罪」的懸絲木偶，順從私慾，「作罪的奴僕，以至於死」，被顛倒癡「夢」牽引推動，雖然「看不到繩索」，但卻實實在在被罪捆綁，一生匆匆「無常」，夾帶「戲謔哀喜」，最終原來只是「不斷換穿」各種「衣裳」，沒能脫下罪的包覆。
 
　所以，《聖經》提醒人不只要「換穿」外在的「衣裳」，更是要「穿上新人」，例如〈以弗所書〉（“Epistle to the Ephesians”）四章說：「如果你們聽過祂的道，領了祂的教，學了祂的真理，就要脫去你們從前行為上的舊人，這舊人是因私慾的迷惑漸漸變壞的；又要將你們的心志改換一新，並且穿上新人；這新人是照著神的形像造的，有真理的仁義和聖潔。」〈歌羅西書〉（“Epistle to the Colossians”）三章九至十二節亦有相近說法。若能做到這樣，人才可掙脫罪的「懸絲」，獲得自由，不再是沒有盼望的「木偶」。
 
　不過話說回來，基督也有軛要信徒去負，離了罪惡之後，人即變成「義的奴僕」。在〈約翰福音〉（“Gospel of John”）二十一章十八節，耶穌甚至預言使徒彼得（Saint Peter, 1-67）：「你年少的時候，自己束上帶子，隨意往來；但年老的時候，你要伸出手來，別人要把你束上，帶你到不願意的地方。」說他在「換穿」新人後，會像「懸絲木偶」一般，被迫接受不太樂意的命運。這也不難辯解，熟悉《聖經》的汪啟疆諒必會引〈羅馬書〉六章二十二節回答：「你們既從罪裡得了釋放，作了神的奴僕，就有成聖的果子，那結局就是永生。」作義的奴僕，忍受考驗，追求成長，實在是以永生為報酬的。
 
　汪啟疆〈一個人〉：
 
　　遼遠大地一個樁子
　　在坡田內，獨個鋤地
　　整片山都歸納於
　　他的佔有。
 
　　……微小的，佔有。
　　要種出什麼來，一個人影
　　跟雲和太陽揮鋤對話
　　種出個什麼價錢？
　　擔挑幾斤幾兩，活下去
　　能養後代，後代再種出後代。
 
　　坡田的人影扎入土地
　　廣大內有那麼一個人
　　用一個黑影的釘子
　　按著地，釘深自己。
 
　汪啟疆想像一名異國宣教士，不遠千里，來到中國的黃土地上，「樁子」一般，深深楔入這片未聞福音的國度。他只有一個人，沒有同伴，辛勤「獨個鋤地」，將福音種子悉心栽培。整片山頭，他都視為神賜予自己的工場，趁著白日，他要趕快作工。
 
　雖曰「佔有」，這位宣教士的內心卻十分謙卑，只願做神手中「微小」的工具。他鎮日與「雲」對話，意思是從神支取力量──〈出埃及記〉（“Book of Exodus”）十三章二十一節，神在雲柱中領導祂的子民；〈馬太福音〉十七章五節，神的聲音從雲彩裡發出，皆可作為解釋汪啟疆詩的依據。
 
　宣教士也與「太陽」即各種現實考驗周旋──〈馬太福音〉十三章著名的「撒種比喻」中，太陽即象徵患難與逼迫──他在苦厄裡成長，也幫助來聽福音者成長。他有甚麼願景呢？「種出個什麼價錢？」〈約翰福音〉裡說：「收割的人得工價，積蓄五穀到永生」，藉著恩典，宣教士深信遙方的子民可以得享永生。
 
　自然，傳道的工作要細水長流，宣教士首要的任務，乃是使當地人能夠在靈性上自立。假若福音可以深植當地人心，世代相傳，即使宣教士離開，這片黃土地仍將持續沐浴在基督的光中。所以即使再艱再苦，宣教士也咬緊牙關，提醒自己：「活下去 / 能養後代，後代再種出後代」。這副擔子不輕，「幾斤幾兩」，但正如〈馬太福音〉十一章所說，基督的擔子畢竟是「輕省」的──使命感令宣教士不覺其累。
 
　詩的最後一節，宣教士的「人影」已完全「扎入土地」，在無垠闊野、悠悠天地中，竟然獨特地以「一個人」的姿態映入詩家眼簾，攫住汪啟疆的心魂。可不是嗎？〈路加福音〉（“Gospel of Luke”）九章記載耶穌曾說：「若有人要跟從我，就當捨己，天天背起他的十字架來跟從我。」這名宣教士絕對服從基督的話，在中國大地之上，奉獻自己，那「釘深自己」的舉動，無疑是對耶穌釘十字架的仿效，叫汪啟疆深受觸動。而與宣教士置身的「廣大」相應，〈詩篇〉（“Book of Psalms”）一百零三篇的喝采也在大地上迴響：「天離地何等的高，祂的慈愛向敬畏祂的人也是何等的大！東離西有多遠，祂叫我們的過犯離我們也有多遠！」阿們！
 
　其實，汪啟疆不用「想像」，只要把詩中的「他」改為「她」，歷史上，我們便不難查到，來自挪威的司務道（Annie Skau Berntsen, 1911-92），曾經在陝西宣教十二年，其事工與〈一個人〉若合符契。我的大學老師尚維瑞博士，著有《陝西羚蹤》，即詳述司務道的黃土地經驗。我真掛念我的老師。

台灣個人俳句集點線面
◎靜宜大學通識教育中心兼任助理教授  邱各容

一、前言
 
    筆者在前文〈台灣的俳句發展概述〉提及 :「在台灣從事現代詩創作的為數不少，但從事俳句創作的並不多；詩集年年都有出版，但俳句集的出版卻是屈指可數。」台灣有關現代詩集的出版何止千百，有關俳句集的出版，儘管未至於鳳毛麟角，但雖不近，亦不遠矣。是以，本文擬就還在書市流通或是圖書館可以借閱得到的個人俳句集進行掃描。


二、個人俳句集知多少
 
    從1993年迄今二十六年來，個人出版俳句集僅有巫永福、陳黎、林建隆、邱各容等四位。有趣的是上述四位詩人俳句集，前三位都各三本，邱各容只出版一本。以年代分，90年代有六本，這其中96年到99年，每年都有俳句集出版，尤其是林建隆，從97年起，每年出版一本俳句集，足見其寫作量之豐；千禧年以後四本。若以使用語文而言，除巫永福使用中(台語)、日語，其他三位則用中文，請見下表。

三、作家掃描 

​(一) 巫永福 ( 1913～2008 )
​
     詩人、小說家，南投埔里人，生長於日治時期，東渡日本畢業於明治大學文藝科，受教於日本文豪山本有山、恆光利一等人名下。 常以日文創作小說，為新文學作家群中的小說健將，無論在戰前或戰後對日本俳句或短句並不陌生。他在從事新詩、小說創作的同時，也没有忘情於俳句或短句創作。在1996年由沈萌華主編的《巫永福全集》就有《俳句卷》入列，1999年仍由沈萌華主編《巫永福全集續集》，其中也有一冊《短句俳句卷》，前一冊以日文書寫，後一冊中日文參半。2003年由春暉出版社出版的《春秋：台語俳句集》則是以其母語，也就是「台語」書寫的。無論是以日文或是台語書寫，這都是巫永湖熟悉的語言。尤其是《春秋：台語俳句集》更是以五七五的格律呈現。
 
(二) 陳黎 (1954～)
​
    詩人，花蓮人，本名陳膺文，畢業於台灣師範大學英語系，創作以中文為主，是當代台灣最早從事中文創作俳句而出版的詩人。1993年他出版《小宇宙：現代俳句一百首》一書，其實是一百首三行詩，卻以「現代俳句」為名，似乎有意區別「古典俳句」的五七五格律。相隔13年後，2006年出版《小宇宙：現代俳句二百首》內分「小宇宙Ⅰ」和「小宇宙Ⅱ」兩個單元。其中「小宇宙Ⅰ」是收納1993年出版的內容，「小宇宙Ⅱ」才是新的創作，所以說，此書是新舊合體。再隔10年，2016年出版《小宇宙＆變奏：現代俳句266首》一書，跟前一書《小宇宙：現代俳句二百首》同樣分為兩個單元，一是「小宇宙」二百首，一是「小宇宙」變奏六十六首。換句話說，該書係由兩百首「母詩」和六十六首「子詩」和新生詩所構成。
    綜上所述，陳黎的這三本現代俳句，彼此之間有其連貫性與重疊性，這或許是來自於詩人的巧思。陳黎之所以拿「小宇宙」為名，醫師出身的詩人莊裕安認為顯然是沿用匈牙利鋼琴家巴爾托克(1881～1945)一五三首鋼琴曲Mikro Kosmos的標題。莊裕安在〈甜意的觸電〉一文中提到：
 
    詩的最高目的，是「詩就人」，而不是「人就詩」。當無事無物不可以入詩時，詩就是生活。……這些詩的修辭，雖然是天馬行空的幻想，但和生活扣得相當密。……陳黎這些俳句雖然像日本傳統靠攏，其實也是勢之所趨。……陳黎這些俳句，全是可解的禪意。(《小宇宙：現代俳句二百首》頁221-222)
 
    誠如莊裕安所言，究竟陳黎的現代俳句有沒有禪意，而且是可解的，讀者不妨閱讀之後即可驗證。
 
（三）林建隆 (1956～)

    基隆暖暖人，詩人、教授、笠詩社成員、美國密西根大學英美文學博士。不曾讀過日文書，不懂日文，卻能出版日式白話現代俳句，1997年詩人巫永福為《林建隆俳句集》寫序時提到 :
 
    日本古文學俳句在日本非常盛行，與和歌短歌會一樣，結社遍及日本全國各地，愛好的作者也不計其數，且松尾芭蕉等名人的俳句集也普遍被譯成英文流行於美國，在美國也有俳句會的存在，林建隆透過英譯就能理解俳句的精粹寫作，甚為難得。(《林建隆俳句集》序1～2)
 
    繼《林建隆俳句集》後，翌年復出版《生活俳句》一書，全書分成日月星辰的協奏、動植物界的交響、個人靈魂的奏鳴、來自邊緣的聲音等四大部份。從「協奏」、「交響」、「奏鳴」、「聲音」等名詞顯示該俳句集富有音樂性的節奏感。繼《林建隆俳句集》與《生活俳句》之後，第三年又出版《鐵窗的眼睛 : 林建隆俳句集Ⅲ》。
    有趣的是林建隆本身在這三本俳句集竟然隻字未提，從未發聲。鐵窗的眼睛 : 林建隆俳句集Ⅲ》勿寧是監獄文學或是鐵窗文學的最佳詮釋。作者讓很多動物、昆蟲，或是植物、花卉在三行詩中，筆者很認同向陽「擔負鐵窗生命的悲劇情調與鐵血生命的索觸、悟解」的見識。
 
(四) 邱各容 (1949～)
 
    新北九份人，兒童文學文史工作者，近年重新拾筆散文寫作並嘗試詩詞與俳句書寫。從研讀中野孝次原著、李永熾翻譯的《清貧思想》，非常嚮往書中洋溢那種簡約樸實，卻又廣闊無邊的生活方式，更令其醉心的是書中提及的和歌和俳句，每每讓其沉浸於那份與自然同在的文學氛圍當中。數年前開始習作俳句，尤其對松尾芭蕉的文學造詣所表現隽永的俳句，以及參贊天地化育的那份閒情逸致更是嚮往。松尾芭蕉不啻是引領邱各容親近俳句的異國啟蒙師，前年9月出版《台灣俳句集》，目前還持續俳句書寫。
    全書收錄四○一帖俳句，分「台灣俳句」、「台語俳句」、「武俠俳句」等三輯，「台灣俳句」以寫景、寫情、寫物為主；「台語俳句」以母語從生活入詩，寫常民生活意趣，是常民生活寫照；至於「武俠俳句」論武功本身者少，論武俠義理者眾。邱各容以為「俳句雖是短詩，卻具足情境和意境的書寫，押韻的普遍性，讓俳句也適合吟誦。……透過淺顯易懂的詩句，勾勒生活的素描。」詩人，也是詩評家的趙天儀則認為「日本俳句是依照日本語言「五七五」的定型完成的。邱各容的俳句是依照漢字「五七五」完成的。邱各容的俳句，一言以蔽之，是自然與人文的綜合表現。」
 
四、結語
 
    綜上所述，顯然的，在台灣有關俳句集的出版確實跟不上現代詩集的出版，這是屬實；畢竟在台灣從事俳句寫作的社群不比現代詩的寫作社群。即便如此，還是可以見到俳句集出版的影子。
    如果就巫永福、陳黎、林建隆、邱各容等四位的俳句集而論，巫永福和邱各容的俳句集還是遵守「五七五」的格律，無論是日文俳句、中文俳句或是台語俳句皆然。至於陳黎和林建隆兩位出身英語系的詩人，則是以現代詩的形式，不拘泥「五七五」的定型，彼此各有千秋。
    儘管表現形式不一，但他們透過俳句所要表達文學與生活的緊密關係則一。從生活文學到監獄文學，從母語文學到鐵窗文學，都在呈現者幾位俳句作家的心靈世界。

飛鳥之翼─讀詩筆記

〈稀微的所在是陌生的語言磨觸政治的寓言〉
 讀詩人蘇紹連的詩〈稀微的所在〉 ◎葳妮

〈稀微的所在〉 蘇紹連
 
有一天我來到一座昆蟲的城市裡
正如同我來到台北市，一直在捷運各站
轉來轉去，跟著許多隻大大小小的昆蟲
找著一個不知方向的出口
（心是感覺真稀微的時陣）
我看見
有一隻昆蟲是我的鞋子
有一隻昆蟲是我的手
有一隻昆蟲是我的耳朵
有一隻昆蟲是我的褲子
有一隻昆蟲是我的眼
有一隻昆蟲是我的嘴唇
有一隻昆蟲是我的鼻
有一隻昆蟲是我的眉毛
有一隻昆蟲是我的背包
有一隻昆蟲是我的心臟
在我週圍穿梭
完全不認識我
而我想跟著他們
想抓著他們
卻一一落空
我想用昆蟲的語言喊他們
卻喊不出口
只能用台灣人口音的語言
喃喃自語
：
哪會按呢
無暝無日
這是啥物國家？
無要無緊
這是啥貨國家？
無攬無拈
這是啥潲國家？
當咧風火頭
攏無予人一個
路線
 
1. 結構 ：cleft structure （半裂的結構）
語言上， 這首詩泯滅而企圖模糊傳統以為的詩。首段「連」而不「斷」的像散文（詩）的故事開頭，暗諷這個城市何時已變做一個很多昆蟲聚集的城市。如同從捷運站的頂端往下看熙熙攘攘的移動就像螞蟻忙亂搬運東西一般。場景設計很自然帶到下一個重覆的分行結構，彷彿蟻似的昆蟲窮忙著自己，裂解的主體拆解成：鞋、手、耳、褲、眼、嘴、鼻、眉、背包、心臟......這一連串的視覺動態意象，試圖在這個空間尋找認同、尋求溝通「無路可出」的窘境。悲哀的「我」這個體只看見
「......
在我週圍穿梭
完全不認識我
而我想跟著他們
想抓著他們
卻一一落空
我想用昆蟲的語言喊他們
卻喊不出口」
詩行在冒號單獨為一行的前兩行，明白指陳詩中第一人稱說話者「我」的「稀微」（華語，落寞之意）：只能用台灣人口音的語言 / 喃喃自語。詩末段明顯地用冒號分開的十行，全是台文設問式的批判了「無暝無日、無要無緊、無攬無拈」的國家「攏無予人一個路線」的心聲。
 
2. 觀點的選擇即是主題的呈現
這首詩，我覺得用一個異鄉人到繁華的都市感到無路可出的經驗，道出城市以外的某些市井小民的痛楚。落空的感覺也是撕裂的感覺。全詩總共三個「不」字七個「無」字，對比那十行裡連續的十個「有」字。「有一隻昆蟲是我的......」這連續排比的句型傳達的是自己被「肢解」了：我的身體的各個重要部分，包括我的心以及身上僅有的「背包」。弔詭的是並列的結構（juxtaposition) 卻可以看出權力與權利的偏頗，正是此詩的批判所在。這裡的有一隻其實是很多隻，而這一個「我」的裂解是不是也可看作是2300萬台灣人的個人取樣（an individual as a specimen)？這樣的政治環境與氛圍，人的尊嚴在權力的拉扯中是昆蟲聚集的「菌落」一般。
 
3. 結語
詩人的稀微是巨大的，因為它可以敲痛所有人的心。而詩人的微言不聳聽，這是台灣的真實狀況。稀微的所在在日常的熙熙攘攘，跑攤的政治人物，看見了嗎？

孕育：給懷著夢想的你

人間魚創辦人 ◎許麗玲
​生命中有許多美好的機緣與創造，這都需要醞釀與一步一腳印的耐力。但在懷抱夢想、孕育希望的時期，總難免令人又期待，又怕受傷害，「孕育」拍瓶的設計就是為了平撫等待期間的忐忑不安，為內在心靈帶來自在與相信的力量，適合每一個準備迎接新的生命階段與挑戰的人，包括懷孕婦女與初生嬰兒。
 
『孕育』是生命中十分重要的，在這個過程中，困惑、無知、混亂與迷失都是必經的階段，在這個階段，我們容易因為恐懼而操之過急，或是卡在不安的情緒中完全當機停擺，也有的人會再縮回到原來的『安全模式』但又無法感受到任何真正的穩定與安全。

​當生命處在這種前途未卜、有點疲憊，心思散漫完全提不起精神作任何改變與突破；看得到問題但又找不到解決方法的時候，『孕育』的香氣可以提供靜心等待轉機的出現。它的香氣象徵著穩定、自在圓滿及喜悅感。精油配方中有著繞樑三日的珍貴桂花與紫羅蘭，提醒著內在的天真與輕快，嫩綠的薄荷、甜美清新的葡萄柚與檸檬，雜亂心思都能一掃而空，在這樣穩定、輕快的身心狀態中，穩定、單純、清靜地實現美好的夢想。