拿汀郭賢靜酗詩：閨秀不等同閨怨
文 ｜ 溫任平
在馬來西亞，拿督是個皇室封銜，由州元首、蘇丹或最高元首頒發給功在社會的子民，拿督的夫人被稱為「拿汀」（Datin）。馬來半島連同東馬的沙巴與砂𦛨越共有13個州，華裔Datin 養尊處優，生活豐裕，社交活動頻繁，仍有餘力——或百忙中仍抽空學習寫詩者——萬中無一。而把寫詩視為「酗詩」者，大概只有拿汀郭賢靜。
查了谷歌也查了字典，肯定「酗詩」一詞是個新詞。詞語架上面有的是「酗煙」、「酗咖啡」，就是沒有「酗詩」。「酗詩」一詞是拿汀郭賢靜刻意熔鑄，或偶然間發明的。
詩人有自鑄新詞的執照。新人一開始寫詩（或散文）多依循常見的套路。郭賢靜對套路的抗拒性敏銳。加入天狼星詩社不足半年，語文表現循序漸進（不是突飛猛進），詩的創作則不斷翻新章。在天狼星的群組《星光燦爛》，幾乎每天都有她的新作出現。
她開始以為寫白話詩，每隔兩三行押韻即可，寫了幾首半鹹不淡的打油詩。為了加強詩的內容深度，她不斷從貪嗔痴慢疑與其他佛學箴言著手，反而被口頭禪所困。
我寄了周夢蝶《孤獨國》《還魂草》裡頭的一些詩給她參照，讓她瞭解佛家五蘊甚至「緣」（緣份）都只是概念，本身沒有禪味也沒有詩味。除非這些概念，經過戲劇化、具體化，「演出」自己。這是葉維廉教授60年代就提出過的問題：「激流怎樣為倒影造像？」
是的，激流怎樣為倒影造像？激流不可能拿著手機拍selfie，激流的形態：亂石崩雲、水花四濺……如何「凸顯」出來？詩能其他文類之所不能，它用暗示法，用側寫法，用烘托法，把驚濤駭浪寫活。
我不止一次提醒她，說這樣不行，太露骨；哪樣不行，太淺薄。我可以想像一個養尊處優的拿汀，在手機哪一端的隱忍的慍怒。
郭賢靜處理的題材，相當多樣，不知道她是開心還是傷心，她有時候是大笑姑婆，調侃自己調侃他人；偶爾又像閨中怨婦，既失落又落寞。2019年元月下旬，她在嚴冬赴維也納，在酷寒天氣走進酒廊喝酒，一杯酒一首詩，有點嚇人。她說喝酒寫詩可以禦寒。TVB節目每有高難度雜技，必定用打出字幕：「高難度動作，除非有專人指導，切勿冒險嘗試。」這句話，我想在這裡借用來提醒大家，酗酒酗詩皆可傷身。
她在2018年12月28日開始寫第一首詩，2019年4月2日──也即是99天，一共完成詩作103首。30年代的中國，第一位象徵派詩人是李金髮，第一位現代派詩人是戴望舒。望舒被人譽為「雨巷詩人」，名滿天下，一生只寫了99首詩。郭賢靜99天寫了103首，每天平均超過一首，那是非常驚人的成績。
細細瀏覽了拿汀的詩百篇，發覺她的佳作，都是陰性的、柔婉的感性溢出。戊戌年交己亥年：2019年2月3日，她寫了一首10行詩，改寫了「夏蟲不可語冰」的想像：
把夏蟲
急凍在零下九度
來到冬天
給它來個 人工呼吸
讓夏蟲 好好的伸個懶腰
然後
洋洋灑灑地 與冬天
談一場
風花雪月的
戀愛
郭賢靜同時也顛覆了「夏蟲語冰」「風花雪月」的成語套路，然後把夏蟲「擬人化」（personified ），蟲豕像人那樣會伸懶腰，然後與「風花雪月」談戀愛。「風花雪月」在賢靜筆下，成了大自然的代稱或泛稱。己亥大年初一凌晨，郭賢靜寫成〈等〉五行：
鞭炮聲 驚醒了窗外的薔薇
零時二十一分
路上仍有遊子披星趕路
陌上雪花啤酒千杯
祖屋檐下老鴉一對
短短五行，七個意象，最末兩行以不規則的對仗取勝，意象（imageries)鮮明，可以說是這篇作品的金句。最末一行是電影手法的聚焦/定焦：檐下的一對老鴉，突然衝進了（zoom in）讀者的眼簾。
郭賢靜的抒情婉約的格調，或可從下列詩作窺見一斑：
「吟一節/拎一剪/踢踏 踢踏 踢踢踏/
春風和樂，琴浪/攀上高高的馬頭牆/
腮紅喜與綠葉同謀/非得把芊萼燃燒成紅緞/為天幕繡一朵嫵媚回眸」
〈 春天的紅唇〉
「是誰/忘了把窗戶緊閉/讓季冬的寒流/潛進了屋裡/惹來滿室的孤寂/如何/調整時針的記憶/編一個理由/讓孟春的第一道初陽/穿透窗簾/沁沁蕥蕥的/舞一曲 桃李春風」。
〈 催促〉
「話說當年/長夜陪伴無厘頭瞎扯/知更鳥頻頻打著哈欠/前路似調色盤/七彩繽紛燦爛/揚頭，黑髮/齊肩的驕傲」
「話說今秋/長夜依偎相視傾寥寂/知音人緩緩舉杯對酌/悠然一陣風起/翻開了日記本/故事眼前上映/感嘆，韶華/易碎人易老」
〈韶華曾為誰而留〉
第三首隱隱約約流露的淡淡閨怨，被「一朵嫵媚回眸」、「一曲桃李春風」稀釋（attenuated ）甚至消弭於無形。宋詞的陰性抒寫傳統、漢語的套語與成語，使不少現代詩人（尤其女性）在不自不覺中墮入李煜、李清照、柳永與周邦彥的文字網羅。李煜的亡國、李清照的喪夫、柳永的不拘、周邦彥的風月，形成一個想像網罟，影響了從胡適迄今的新詩傳統。郭賢靜把它們拟人化、動態化，最重要的是「現代化了」。
這種把古典套路現代化的企圖，幾乎遍及她目前擁有的160首詩作。她是民間團體「馬來西亞巾幗同盟會」的會長，行事作風強勢，這種性格滲入其作品，即出現頗為奇怪的藝術創作的fusion：女性書寫，細膩入微，可又經常「矛盾地」浮現踰矩的鬚眉之氣。有一種闖出慵懶，卸下情緒性的閨怨底內心衝動。走出戶外，賢靜藉季節氣候的變化，用動態語言，化解了這種心理矛盾。
「淅瀝瀝/ 霜降，轉角就是/孟冬，攝氏五度/盛開的風車茉莉/晨早氣韻生動/等雪的心情/等梅花鹿的心情/等雪撬滑行的心情/一直溜啊一直溜/在陡峭的岩崖/嘎然停住」
聖誕老人，雪橇的滑行，畫面感強烈的滑雪，在驚險時刻於陡峭岩崖嘎然停止，向自己挑戰，向大自然挑戰，這些戲劇性表演（動態語言）基本上與閨怨題旨背道而馳，新女性的活力可以用閨秀的語言書寫而不必沈溺在閨怨的泥淖。賢靜寫季節的變化，居然如此下筆：
綠色一片
無從探究
是否出自于藍
熬過冬春夏
楓紅，悄悄給深秋
殺出一條血路
「楓紅……殺出一條血路」這樣的句子，怎樣看都不像出自女生手筆。唐宋雙李柳周等詞家更不會用上。這種俠義小說式的抒寫，多少有點另類或異數。
在思想方面，〈韶華曾為誰而留〉、〈止水不為風動〉等詩題本身詩意盎然（exuberant poetic）而且渾融禪意，由於涉及的範疇廣泛，本文就不論了。筆者感到興趣的是思想的「反傳統」：「女為悅己者乃荒謬之論述」，啟動了新女性主義書寫的第一章：
銅鏡映出娥眉
看似新月凝霜
梳妝台上擺放的胭脂
未曾開封
女當該為悅己者容？
這荒謬的論述，笑翻了
一院子的麻雀鵪鶉
賢靜寫了不少秋天的詩，雖然人處赤道的大馬。秋涼的感覺遍佈她半數以上的詩作，大馬地處熱帶，可一雨便成秋，我甚至覺得國內的天氣，早上九點半或之前的氣氛與陽光，讓赤道地區也有短暫的秋，不過秋的抒寫這方面的創作同質性（homosexuality ）似乎高了些，她喜在十二行以內成篇，中間不分詩節，亦往往限制了她的想像空間。（外在）形式的變，影響技巧，進一步推動題旨的發展，這方面賢靜得再下些苦功。把吃苦當作吃補，力求形式與技藝的突破，才能撇開風花雪月，有嶄新的突破。
2022年9月21日
查了谷歌也查了字典，肯定「酗詩」一詞是個新詞。詞語架上面有的是「酗煙」、「酗咖啡」，就是沒有「酗詩」。「酗詩」一詞是拿汀郭賢靜刻意熔鑄，或偶然間發明的。
詩人有自鑄新詞的執照。新人一開始寫詩（或散文）多依循常見的套路。郭賢靜對套路的抗拒性敏銳。加入天狼星詩社不足半年，語文表現循序漸進（不是突飛猛進），詩的創作則不斷翻新章。在天狼星的群組《星光燦爛》，幾乎每天都有她的新作出現。
她開始以為寫白話詩，每隔兩三行押韻即可，寫了幾首半鹹不淡的打油詩。為了加強詩的內容深度，她不斷從貪嗔痴慢疑與其他佛學箴言著手，反而被口頭禪所困。
我寄了周夢蝶《孤獨國》《還魂草》裡頭的一些詩給她參照，讓她瞭解佛家五蘊甚至「緣」（緣份）都只是概念，本身沒有禪味也沒有詩味。除非這些概念，經過戲劇化、具體化，「演出」自己。這是葉維廉教授60年代就提出過的問題：「激流怎樣為倒影造像？」
是的，激流怎樣為倒影造像？激流不可能拿著手機拍selfie，激流的形態：亂石崩雲、水花四濺……如何「凸顯」出來？詩能其他文類之所不能，它用暗示法，用側寫法，用烘托法，把驚濤駭浪寫活。
我不止一次提醒她，說這樣不行，太露骨；哪樣不行，太淺薄。我可以想像一個養尊處優的拿汀，在手機哪一端的隱忍的慍怒。
郭賢靜處理的題材，相當多樣，不知道她是開心還是傷心，她有時候是大笑姑婆，調侃自己調侃他人；偶爾又像閨中怨婦，既失落又落寞。2019年元月下旬，她在嚴冬赴維也納，在酷寒天氣走進酒廊喝酒，一杯酒一首詩，有點嚇人。她說喝酒寫詩可以禦寒。TVB節目每有高難度雜技，必定用打出字幕：「高難度動作，除非有專人指導，切勿冒險嘗試。」這句話，我想在這裡借用來提醒大家，酗酒酗詩皆可傷身。
她在2018年12月28日開始寫第一首詩，2019年4月2日──也即是99天，一共完成詩作103首。30年代的中國，第一位象徵派詩人是李金髮，第一位現代派詩人是戴望舒。望舒被人譽為「雨巷詩人」，名滿天下，一生只寫了99首詩。郭賢靜99天寫了103首，每天平均超過一首，那是非常驚人的成績。
細細瀏覽了拿汀的詩百篇，發覺她的佳作，都是陰性的、柔婉的感性溢出。戊戌年交己亥年：2019年2月3日，她寫了一首10行詩，改寫了「夏蟲不可語冰」的想像：
把夏蟲
急凍在零下九度
來到冬天
給它來個 人工呼吸
讓夏蟲 好好的伸個懶腰
然後
洋洋灑灑地 與冬天
談一場
風花雪月的
戀愛
郭賢靜同時也顛覆了「夏蟲語冰」「風花雪月」的成語套路，然後把夏蟲「擬人化」（personified ），蟲豕像人那樣會伸懶腰，然後與「風花雪月」談戀愛。「風花雪月」在賢靜筆下，成了大自然的代稱或泛稱。己亥大年初一凌晨，郭賢靜寫成〈等〉五行：
鞭炮聲 驚醒了窗外的薔薇
零時二十一分
路上仍有遊子披星趕路
陌上雪花啤酒千杯
祖屋檐下老鴉一對
短短五行，七個意象，最末兩行以不規則的對仗取勝，意象（imageries)鮮明，可以說是這篇作品的金句。最末一行是電影手法的聚焦/定焦：檐下的一對老鴉，突然衝進了（zoom in）讀者的眼簾。
郭賢靜的抒情婉約的格調，或可從下列詩作窺見一斑：
「吟一節/拎一剪/踢踏 踢踏 踢踢踏/
春風和樂，琴浪/攀上高高的馬頭牆/
腮紅喜與綠葉同謀/非得把芊萼燃燒成紅緞/為天幕繡一朵嫵媚回眸」
〈 春天的紅唇〉
「是誰/忘了把窗戶緊閉/讓季冬的寒流/潛進了屋裡/惹來滿室的孤寂/如何/調整時針的記憶/編一個理由/讓孟春的第一道初陽/穿透窗簾/沁沁蕥蕥的/舞一曲 桃李春風」。
〈 催促〉
「話說當年/長夜陪伴無厘頭瞎扯/知更鳥頻頻打著哈欠/前路似調色盤/七彩繽紛燦爛/揚頭，黑髮/齊肩的驕傲」
「話說今秋/長夜依偎相視傾寥寂/知音人緩緩舉杯對酌/悠然一陣風起/翻開了日記本/故事眼前上映/感嘆，韶華/易碎人易老」
〈韶華曾為誰而留〉
第三首隱隱約約流露的淡淡閨怨，被「一朵嫵媚回眸」、「一曲桃李春風」稀釋（attenuated ）甚至消弭於無形。宋詞的陰性抒寫傳統、漢語的套語與成語，使不少現代詩人（尤其女性）在不自不覺中墮入李煜、李清照、柳永與周邦彥的文字網羅。李煜的亡國、李清照的喪夫、柳永的不拘、周邦彥的風月，形成一個想像網罟，影響了從胡適迄今的新詩傳統。郭賢靜把它們拟人化、動態化，最重要的是「現代化了」。
這種把古典套路現代化的企圖，幾乎遍及她目前擁有的160首詩作。她是民間團體「馬來西亞巾幗同盟會」的會長，行事作風強勢，這種性格滲入其作品，即出現頗為奇怪的藝術創作的fusion：女性書寫，細膩入微，可又經常「矛盾地」浮現踰矩的鬚眉之氣。有一種闖出慵懶，卸下情緒性的閨怨底內心衝動。走出戶外，賢靜藉季節氣候的變化，用動態語言，化解了這種心理矛盾。
「淅瀝瀝/ 霜降，轉角就是/孟冬，攝氏五度/盛開的風車茉莉/晨早氣韻生動/等雪的心情/等梅花鹿的心情/等雪撬滑行的心情/一直溜啊一直溜/在陡峭的岩崖/嘎然停住」
聖誕老人，雪橇的滑行，畫面感強烈的滑雪，在驚險時刻於陡峭岩崖嘎然停止，向自己挑戰，向大自然挑戰，這些戲劇性表演（動態語言）基本上與閨怨題旨背道而馳，新女性的活力可以用閨秀的語言書寫而不必沈溺在閨怨的泥淖。賢靜寫季節的變化，居然如此下筆：
綠色一片
無從探究
是否出自于藍
熬過冬春夏
楓紅，悄悄給深秋
殺出一條血路
「楓紅……殺出一條血路」這樣的句子，怎樣看都不像出自女生手筆。唐宋雙李柳周等詞家更不會用上。這種俠義小說式的抒寫，多少有點另類或異數。
在思想方面，〈韶華曾為誰而留〉、〈止水不為風動〉等詩題本身詩意盎然（exuberant poetic）而且渾融禪意，由於涉及的範疇廣泛，本文就不論了。筆者感到興趣的是思想的「反傳統」：「女為悅己者乃荒謬之論述」，啟動了新女性主義書寫的第一章：
銅鏡映出娥眉
看似新月凝霜
梳妝台上擺放的胭脂
未曾開封
女當該為悅己者容？
這荒謬的論述，笑翻了
一院子的麻雀鵪鶉
賢靜寫了不少秋天的詩，雖然人處赤道的大馬。秋涼的感覺遍佈她半數以上的詩作，大馬地處熱帶，可一雨便成秋，我甚至覺得國內的天氣，早上九點半或之前的氣氛與陽光，讓赤道地區也有短暫的秋，不過秋的抒寫這方面的創作同質性（homosexuality ）似乎高了些，她喜在十二行以內成篇，中間不分詩節，亦往往限制了她的想像空間。（外在）形式的變，影響技巧，進一步推動題旨的發展，這方面賢靜得再下些苦功。把吃苦當作吃補，力求形式與技藝的突破，才能撇開風花雪月，有嶄新的突破。
2022年9月21日
